民族歌劇《扶貧路上》在上海大劇院正式亮相再現(xiàn)黃文秀扶貧事跡 

    “我希望讓觀眾看到黃文秀的平凡——平凡的瑣事、平凡的工作記錄本身就能讓人感動(dòng)，而黃文秀的平凡一直在持續(xù)的溫度中。偉大的產(chǎn)生是因?yàn)槲覀兛吹搅诉@些平凡的行為，這里面包含著無私，而從無私上升到更大的領(lǐng)域就是偉大的人格�！�10月24日、10月25日，作為“藝起前行”優(yōu)秀新創(chuàng)舞臺(tái)作品上海展演的演出作品，民族歌劇《扶貧路上》在上海大劇院正式亮相，談及創(chuàng)作的感受，導(dǎo)演田沁鑫格外突出“平凡”二字。

《扶貧路上》劇照

民族歌劇《扶貧路上》以在扶貧一線殉職的廣西百色樂業(yè)縣百坭村原第一書記黃文秀的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本，通過對(duì)黃文秀事跡的再現(xiàn)，還原全國扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線的奮斗與榮光，以文藝作品致敬英雄、謳歌時(shí)代。黃文秀生前的扶貧足跡、村干部與村民之間誠摯樸素的感情、旋律優(yōu)美激蕩人心的音樂、再現(xiàn)廣西風(fēng)貌的舞美，以及金剛的指揮、王麗達(dá)等歌唱家唱演俱佳的表現(xiàn)，讓申城觀眾印象深刻。

該劇由中共廣西壯族自治區(qū)委員會(huì)宣傳部、中共廣西壯族自治區(qū)百色市委員會(huì)、廣西壯族自治區(qū)百色市人民政府、廣西壯族自治區(qū)文化和旅游廳出品，中國東方演藝集團(tuán)、廣西壯族自治區(qū)百色市民族文化傳承中心、中央歌劇院聯(lián)合出品，印青任音樂總監(jiān)、作曲，田沁鑫任編劇、導(dǎo)演，宋小明任唱詞設(shè)計(jì)�！斗鲐毬飞稀返膭�(chuàng)排過程歷時(shí)兩年，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾數(shù)度深入廣西百色采風(fēng)，反復(fù)調(diào)整劇本，以求精進(jìn)。2019年6月中旬，《扶貧路上》劇本定稿。然而，幾乎同時(shí)，黃文秀不幸遇難的噩耗從廣西傳來。主創(chuàng)隨即奔赴百色，在黃文秀遇難地點(diǎn)實(shí)地考察，并深入了解她的感人事跡。

《扶貧路上》劇照

廣西百色田陽縣的壯族姑娘黃文秀，2016年從北京師范大學(xué)研究生畢業(yè)時(shí)，毅然選擇回到百色深入農(nóng)村基層，成為百坭村第一書記。一年零兩個(gè)月的時(shí)間里，她走訪了100多個(gè)貧困戶，建立了三大厚本的貧困戶檔案、日記，里面圖片、人員結(jié)構(gòu)、家庭成員、貧窮程度、轉(zhuǎn)變的可能性等記錄得非常詳細(xì)。在她和村兩委的共同努力下，到2018年底，百坭村103戶貧困戶中88戶順利脫貧，貧困發(fā)生率從22.88%降至2.71%。

黃文秀是全國290多萬第一書記中的一員，她像全國各地的第一書記們一樣，時(shí)刻心系民生、基建。因此在劇情設(shè)計(jì)上，全劇以點(diǎn)帶面，不限于編織黃文秀個(gè)人的生命體驗(yàn)，而是糅合了所調(diào)查到的多個(gè)具有代表性的第一書記的工作，塑造了一位具有共性的第一書記形象。

作為民族歌劇，《扶貧路上》的音樂創(chuàng)作堅(jiān)持藝術(shù)性和人民性的完美統(tǒng)一，廣泛汲取了廣西百色地區(qū)的民間音樂素材加以改編和創(chuàng)新。演唱部分則融合了美聲、民族唱法，具有濃郁的廣西特色。音樂總監(jiān)及作曲印青表示：“劇中的唱段不僅要好聽，更要?jiǎng)勇牶驼鸷承撵`�！比珓≈�力刻畫出黃文秀內(nèi)心豐富的情感世界和崇高的精神境界, 突出劇中眾多人物的鮮明個(gè)性和時(shí)代感。使全劇音樂具有一定的史詩氣質(zhì)。唱詞設(shè)計(jì)宋小明則稱：“我們劇組的音樂文學(xué)環(huán)節(jié)就是要講人話、講真話、講新時(shí)代的好話，讓《扶貧路上》的好聲音飛進(jìn)人民群眾的心里�！�

《扶貧路上》劇照

《扶貧路上》的舞臺(tái)視覺在同類型題材中有明顯的創(chuàng)新和突破。為了打破固有的舞臺(tái)空間概念，該劇采用三層框架結(jié)構(gòu)、輔以多媒體墻的舞美方案，簡潔、多空間且具有現(xiàn)代性，呈現(xiàn)出對(duì)舞臺(tái)空間的解構(gòu)和重新結(jié)構(gòu)。舞臺(tái)上，還有蝴蝶不時(shí)飛舞。田沁鑫在黃文秀犧牲后赴百坭村采風(fēng)時(shí)，曾看到一只大的黃蝴蝶飛了過來。在廣西當(dāng)?shù)赜幸环N傳說，去世的人想念家人時(shí)會(huì)化作蝴蝶飛回來。這個(gè)凄美的傳說讓她更真切地感受到黃文秀的存在，蝴蝶便成為貫穿全劇的意象。

此外，黃文秀的“駐村日記”成為該劇的重要道具。她的日記簡要地記錄了她從進(jìn)村第一天起的所有日常工作情況，表現(xiàn)黃文秀、表現(xiàn)第一書記群體，不能繞開“駐村日記”。田沁鑫因此在劇中用了多種手段展現(xiàn)“駐村日記”：第一次“駐村日記”出現(xiàn)是通過黃文秀的口述，后來多次出現(xiàn)在黃文秀燈下寫日記的場面中，合唱男演員扮演的第一書記群體手里，還有舞臺(tái)多媒體展示的一篇篇日記內(nèi)容。這些片段拼寫出了黃文秀的精神，更立體地拼寫出了第一書記的群像。

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