時代賦予豫劇音樂創(chuàng)作和發(fā)展的啟示

　　時代在進步，人們的審美情趣也在變化提高，任何事物都在不斷地發(fā)展變化之中。循規(guī)蹈矩，墨守陳規(guī)只能被時代所淘汰。戲曲，這個位居于世界三大戲劇中的古老藝術，怎樣才能在復合型文化的現(xiàn)代社會保持其永久不敗的地位，這是很值得廣大音樂工作者思考的問題。戲曲音樂，是戲曲的靈魂，它更是我們最為標志的民族音樂。豫劇作為目前全國第一大地方劇種，所擁有的燦爛的基石、斑斕的魅力正是其所能夠傳承下來的重要原因。而作為豫劇靈魂的豫劇音樂，在時代的發(fā)展中，也需要更為豐富的手法來傳承和發(fā)展。

　　——美聲花腔女高音的借鑒�；ㄇ慌�高音是指在西方美聲唱法中高音區(qū)炫技的演唱。花腔女高音的音域比一般女高音還要高，聲音輕巧靈活、色彩豐富，性質(zhì)與長笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調(diào)，用以表現(xiàn)歡樂的、熱烈的情緒或抒發(fā)胸中的理想。這種高難度的聲樂技巧也被豫劇作曲家王基笑先生運用到了他的戲歌《紅旗渠》中。唱腔【流水板】在保持其大致結構不變的前提下，在“喜淚灑滿腮”的“腮”字拖腔時，加入了華強女高音的聲樂素材。并且是在“腮”字高音5拖了九拍的漸強長音之后加入了這種聲樂技巧。這對傳統(tǒng)的戲曲演員的演唱也是一種極大的考驗，在演唱方面也要求演唱者要多吸收傳統(tǒng)戲曲演唱以外的演唱方法。戲曲演唱的發(fā)聲和西洋的美聲發(fā)聲還是很有區(qū)別的，演唱這樣的作品需要演唱者集兩種唱法為一身。“豫劇的花腔”使這首戲歌在觀眾中產(chǎn)生了極強的試聽效果，同時更是實現(xiàn)了“古為今用，洋為中用”的偉大改革方針。

　　——結構的革新。我國的戲曲聲腔結構大致上分為板腔體和曲牌體兩大結構，豫劇亦屬板腔體戲曲。板腔體聲腔是以整齊的上下旬詞格作為唱腔基礎的，由此逐漸衍生出散、快、慢等表情不同的板式，再以不同的組合方式組織長短，用來陳述故事內(nèi)容和抒發(fā)人物感情，以達到服務于戲劇的目的。在板式結構的安排上，豫劇也有著自己獨特的習慣。傳統(tǒng)成套唱腔一般都是用【飛板】轉(zhuǎn)【慢板】轉(zhuǎn)【二八板】【流水板】轉(zhuǎn)【垛板】接【散板】作為起腔的再現(xiàn)，以“慢——快一一慢”的板式布局來完成唱段的表達。

　　在戲歌《紅旗渠》中曲作者打破了這種傳統(tǒng)的布局方法，根據(jù)歌詞內(nèi)容的場景轉(zhuǎn)換、情緒的起伏變化，重新安排了板式布局。更是用從未做過成段唱起腔的【流水板】作為作品的開始，這是多年來未曾有過的創(chuàng)作形式。從頭至尾由豫劇的【流水板】【二八板】【垛板】【散板】貫穿。這種成套唱腔的結構安排可以很明顯地看到“起、承、轉(zhuǎn)、合”的規(guī)律，也很符合對事物發(fā)展表達的邏輯。與傳統(tǒng)【流水板】相比，開頭的前奏就是在傳統(tǒng)過門的旋律基礎上，加入了西方音樂中進行曲的元素，四個強音的連續(xù)出現(xiàn)和緊縮的音型使作品從一開始就主題鮮明，富有動力，配器上銅管的強奏更是使整個音樂形象很恰當?shù)囊�出第一旬歌詞“紅旗渠水天上來”的澎湃情景。而傳統(tǒng)過門單一的程式化表現(xiàn)，千篇一律，很缺乏對形象的表達。

　　緊接著起腔的格式也有區(qū)別于傳統(tǒng)的眼起板落，而是用頂板進行，在重復了第2個小分句的歌詞后緊縮了上句的過門，下旬更是省略了小分句的過門，整體格局被緊縮，特別是創(chuàng)新過的間奏音樂，使其變成了“進行曲一樣的流水板”，使人感到高亢振奮、強弱分明、眼前一亮，從而別具一格。

　　“豫劇界的前輩，經(jīng)過了世世代代積累和創(chuàng)造，給我們留下了豐富的音樂遺產(chǎn)，我們首先必須珍重它，認真學習它、研究它，把它繼承下來、發(fā)展下去�！痹�劇音樂唱腔大師王基笑先生在他自己的《豫劇唱腔音樂概論》里這樣說。的確，要想使豫劇音樂藝術獲得永久旺盛的生命力，使其適應這個時代的需求及當代觀眾的審美準則，就要不斷地豐富和發(fā)展自己。豐富的實踐證明，無論在任何形式的創(chuàng)作下，創(chuàng)新就是力量，創(chuàng)新就是生命，創(chuàng)新才能夠更為久遠的生存。這些也是古老的戲曲藝術發(fā)展的必然趨勢。通過本文的分析，在創(chuàng)新的問題上我們還要遵循這樣的一個基本原則：在繼承傳統(tǒng)的基礎上，保持我們特有的民族風格，借鑒國內(nèi)外多種音樂創(chuàng)作手法，大膽突破、勇于革新。因為戲曲藝術如果只拘泥于傳統(tǒng)，就會使其失去生命力，從時代脫節(jié)。但如果離開了傳統(tǒng)進行盲目的發(fā)展，又會使戲曲藝術如無源之水，難以有持久性和傳承性。

　　在豫劇音樂發(fā)展的歷史過程中，豫劇音樂工作者通過不斷努力推動了豫劇藝術的發(fā)展和進步，更是擴大了豫劇在全國的影響力，升華了豫劇音樂的學術價值。這很值得當今廣大的音樂工作者學習研究。

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