李斯特首創(chuàng)“交響詩”體裁 交響詩始于《塔索》

   提到交響詩，不能不說李斯特，也不能不提他的《塔索》。盡管《塔索》是李斯特所寫13首交響詩中的第二首，但把單曲交響樂冠名交響詩，則始于《塔索》。

   1839年秋，李斯特來到水城威尼斯。那天，像無數(shù)游客一樣，李斯特坐著游船在威尼斯河道上游弋，船工隨口唱起意大利著名詩人塔索的《解放了的耶路撒冷》中的一節(jié)歌，這立即讓李斯特想起了這位命運(yùn)多舛的詩人形象，想起了歌德的戲劇《托爾夸托·塔索》和拜倫的詩《塔索的哀歌》。他請船工又唱了幾首塔索的詩，悲傷的曲調(diào)給李斯特留下深刻印象。多年后他回憶說：“這首歌一下子給我以深刻的印象。動(dòng)機(jī)本身是一個(gè)緩慢、單調(diào)的悲哀曲調(diào)。船工曼聲歌唱，賦予它以一種特殊的色彩。悲傷的拖長的音漸飄漸遠(yuǎn)。產(chǎn)生了夕陽光輝的長條映照在鏡子一樣的水面上的效果。”

   托爾夸托·塔索（1544年-1595年）是生活在16世紀(jì)后半葉的意大利詩人。塔索出生在一個(gè)富有文化教養(yǎng)的家庭，志向遠(yuǎn)大，才華橫溢，卻不被人理解。年輕時(shí)塔索是阿芬左公爵的屬下。浪漫的詩人愛上了阿芬左的妹妹菲拉拉，為她創(chuàng)作了許多情詩。阿芬左公爵當(dāng)然不能允許妹妹與詩人交往，硬說塔索有精神病，把他監(jiān)禁起來。塔索設(shè)法逃跑又被抓回。1586年，塔索終于逃出，開始浪跡天涯。當(dāng)教皇克雷蒙斯八世聽聞塔索的詩歌后召他來羅馬，并贈(zèng)與他榮譽(yù)詩人桂冠，而此時(shí)，塔索已去世。生前浪跡天涯，飽受屈辱，身后譽(yù)滿天下卻無法享受。塔索的傳奇觸動(dòng)了250年后的德國詩人歌德和英國詩人拜倫。歌德創(chuàng)作了戲劇《托爾夸托·塔索》，拜倫寫了長詩《塔索的哀歌》。1849年德國各界熱烈慶祝歌德誕辰100周年，歌德晚年定居的魏瑪當(dāng)然是紀(jì)念活動(dòng)的中心。當(dāng)時(shí)，李斯特也在魏瑪。他受命為歌德的戲劇《托爾夸托·塔索》寫一首序曲。8月28日，歌德這部戲劇在魏瑪上演后，李斯特又對它進(jìn)行了多次修改，直至1854年才定稿。這一年，這首改定的交響曲在魏瑪上演，李斯特首次使用了“交響詩”三字，標(biāo)志著一種新的音樂體裁正式走上音樂舞臺(tái)。

   李斯特在寫《塔索》時(shí)，從歌德的戲劇和拜倫的詩歌中汲取素材與靈感，他在這首交響詩的序言中有詳盡敘述：“最不幸的詩人的悲慘命運(yùn)激起了當(dāng)代最偉大的天才詩人歌德和拜倫的詩思；歌德屬于以輝煌的成就著稱于世的人物，拜倫的優(yōu)越出身和他身受的痛苦遙遙相對。我們不能否認(rèn)，當(dāng)我們在1849年接受為歌德的戲劇寫一首序曲的任務(wù)時(shí)，拜倫對這位偉人的精神所寄予的尊敬和同情，比起這位德國詩人的作品來，給予我們的感召是更為直接的�？墒钱�(dāng)拜倫稍稍把塔索在獄中的呻吟傳達(dá)給我們時(shí)，也還沒有能夠把他在《哀歌》中這么崇高而雄辯地表現(xiàn)出來的強(qiáng)烈痛苦的回憶和等待著《解放了的耶路撒冷》的作者的勝利（雖然這勝利是姍姍來遲，卻是光芒四射的正義所帶來的）結(jié)合在一起。我們有意在我們的作品題目中指出了這一對照，并且但愿能夠成功地體現(xiàn)這一巨大的對照——這位天才詩人在世時(shí)遭到虐待，死后卻促使迫害他的人無地自容的力量放射出萬丈光芒�！痹诶钏固乜磥�，“歌德看到的是塔索生命中光彩奪目的一面，而拜倫則以為詩人受艱難困苦之困擾，喪失了上層高貴出身所占的便宜”，他更認(rèn)同拜倫對塔索的理解，在“塔索”之下加了一個(gè)副題“哀愁與勝利”，直截了當(dāng)?shù)馗爬ㄋ�索的人生，也明確標(biāo)示這首交響詩分為“哀訴”和“勝利”兩大部分。

   交響詩由引子和第一部分“哀訴”、第二部分“勝利”組成。引子中出現(xiàn)了李斯特在威尼斯河道上聽到的船工所唱貢多拉旋律，低音弦樂緩慢奏出凄涼憂傷的曲調(diào)，預(yù)示塔索悲慘的一生。當(dāng)然，“哀訴”部分不全是憂傷的旋律，其間插入了優(yōu)雅歡快的小步舞曲，弦樂與木管組互相應(yīng)答，描述塔索在宮廷里曾有過的歡快時(shí)光，與隨后而來的騷動(dòng)不安旋律形成鮮明對比。第二部分“勝利”只占這首20余分鐘交響詩的五分之一，銅管奏出號角般的音調(diào)帶出樂隊(duì)奏出壯麗、高昂的旋律，象征著塔索身后得到世人肯定，正義取得最后勝利。

   《塔索》第一次冠上“交響詩”，被西方音樂史家認(rèn)為改變了整個(gè)歐洲浪漫主義管弦樂的方向。這種自成一體的單樂章管弦樂體裁一經(jīng)問世，就受到作曲家們的青睞，因?yàn)樗�是一種自由式體裁，取材廣泛，不受交響曲的種種模式限制，既可講述故事，又可抒發(fā)感情，創(chuàng)作更為自由。李斯特之后的作曲大家，幾乎都譜寫了交響詩：斯美塔那、德沃夏克、理查·斯特勞斯、柴可夫斯基、圣·桑、西貝柳斯、德彪西、穆索爾斯基、鮑羅丁……圣·桑在提到李斯特的交響詩時(shí)就說：“這一光輝和豐富的創(chuàng)造，使他最有資格流芳百世�！�

   1969年，西德拍攝了一部塔索傳記影片《托爾夸托·塔索》，片中配樂當(dāng)然少不了李斯特的這首交響詩。

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