荷蘭作曲家——漢斯·科克斯

　　本周的《947愛樂廳·歐洲現(xiàn)場》節(jié)目將繼續(xù)播出2020荷蘭室內(nèi)樂音樂會系列。

　　今天我們要聊聊一位并不怎么被大眾知曉的荷蘭作曲家——漢斯·科克斯，他的作品也將在今晚（2月6日）的節(jié)目中為大家呈現(xiàn)。

　　在之前的導賞中，我們曾介紹過在上世紀六七十年代的荷蘭，音樂上的革新派與傳統(tǒng)派存在著巨大的分歧，革新派常會抱怨各大音樂廳和樂團對當代作品的關(guān)注度不夠，甚至用打斷音樂會的方式來表示抗議，據(jù)理力爭。

　　而即使是那些不怎么遵循傳統(tǒng)的作曲家，似乎也難入革新派的法眼，因為這并非他們想要的“現(xiàn)代音樂”，漢斯·科克斯便成了其中的“受害者”之一。漢斯·科克斯（1930-2019） ?Het Parool漢斯·科克斯是20至21世紀的荷蘭作曲家，他的職業(yè)生涯極為跌宕起伏，也反映了20世紀50年代以來荷蘭的文化氛圍。

　　他出生于1930年，在20多歲時就取得了輝煌的成就，接到了許多委約，并被很多樂團演奏，其中不乏阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團這樣的業(yè)內(nèi)翹楚。很快，他成為了荷蘭最重要的年輕作曲家之一，與同輩的英國作曲家本杰明?布里頓等人齊名。本杰明·布里頓從某種意義上，漢斯·科克斯的音樂也當屬“現(xiàn)代音樂”的范疇，但“革新派”一味地追求標新立異，這與科克斯的音樂觀點相悖，在他看來，音樂不能只是形式上的新穎，更應保留其精神內(nèi)核，言之有物。

　　在六十年代，音樂上的“達達主義”成為一種潮流（注：達達主義指的是試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實），現(xiàn)代音樂變得越來越不堪入耳，空洞無物，僅靠創(chuàng)新的形式來博人眼球，純粹“為了現(xiàn)代而現(xiàn)代”。

　　因此，那些自認為能代表前衛(wèi)陣營的作曲家紛紛站在了漢斯·科克斯的對立面，一群充滿反叛精神的年輕人們組成了一個名為“胡桃夾子團”（Nutcrackers）的組織，大肆進行宣傳，甚至嘲諷和破壞音樂會，只因節(jié)目單上沒有出現(xiàn)斯托克豪森、布列茲、澤納基斯等人的名字。達達主義藝術(shù) ?telegraph雖然科克斯的作品被演奏家和聽眾所喜愛，但樂評人卻很快被革新派所營造的音樂形態(tài)所蠱惑，開始為“前衛(wèi)音樂”辯護，盡管這些音樂并未在音樂會的舞臺上取得任何成功。

　　荷蘭前衛(wèi)派由彼得·沙特、米沙·門格爾貝格、奧托·凱廷、路易斯·安德里森等人組成。當時科克斯的名聲非常穩(wěn)固，他并不熱衷于與他們論戰(zhàn)，并與他們保持著足夠的距離，他只想寫出好的音樂。倒是這些前衛(wèi)派們，不厭其煩地寫了很多不友好的樂評，只為證明科克斯的“格格不入”。漢斯·科克斯 ?Last.fm1974年，科克斯根據(jù)王爾德唯一一部小說改編的歌劇《道林·格雷》在荷蘭國家歌劇院首演，當時他剛被任命為阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團的藝委會成員。這部歌劇被樂迷所追捧，在后續(xù)的演出季中又被上演了兩次。

　　但《道林·格雷》卻受到兩位評論家在兩份重要報刊上的強烈抨擊，他們自詡為捍衛(wèi)荷蘭前衛(wèi)藝術(shù)的重要角色——漢斯·黑格在《大眾報》、漢斯·雷切菲爾德在《廣播雜志》上，以粗魯?shù)墓P觸惡語相向，主要抱怨內(nèi)容為：矯情、老生常談、沒有戲劇性、空洞、毫無風格和個性、無聊…總之就是，對他們所理解的現(xiàn)代音樂領(lǐng)域沒有絲毫貢獻。?opusklassiek.nl然而，當代著名樂評人諾曼·萊布雷希特對此的見解是：《道林·格雷》不失為一部好作品，根植于傳統(tǒng)，又不乏現(xiàn)代音樂的個性，聽起來像貝爾格、布里頓和斯塔拉溫斯基的混合體，很有表現(xiàn)力。如果這些作品放在如今演繹，沒有人會發(fā)出任何抱怨，只會靜靜欣賞，可惜它有些“生不逢時”。漢斯·科克斯 ?NRC是的，科克斯對這些源源不斷的抨擊感到震驚不已，他索性退出了自己樂團的職務，因為自己深知已成為樂團上演“前衛(wèi)音樂”的障礙。

　　不得不說，科克斯的音樂是嚴肅的，而“胡桃夾子團”成員的那些作品，則有些俏皮，并時不時地出現(xiàn)噪音，似乎是為那個特定的“嬉皮士時代”而生。

　　70年代后期，科克斯名聲急劇下降，到了80年代更是消失的無影無蹤，仿佛樂壇并未出現(xiàn)過此人般，這也是前衛(wèi)派們喜聞樂見的成果——不能為前衛(wèi)音樂站臺的人，便不能立足。漢斯·科克斯 ?mariekeduijsters.nl直到90年代，大家對現(xiàn)代音樂有了更深的理解，科克斯才漸漸回歸人們的視野中，重新得到委約和演出的機會，他的康塔塔《安妮·弗蘭克》成為每年二戰(zhàn)紀念儀式上的重要作品。

　　他被請到烏德勒支音樂學院任教，只是他的一些同事似乎還沉浸于前衛(wèi)派的音樂陣營中不能自拔，有人覺得他不適合在象牙塔里教學，當然其中不乏個人的嫉妒因素，只是拿前衛(wèi)主義做幌子罷了。烏德勒支音樂學院 ?HKU然而，科克斯的一個學生在期末考試中寫了一首富有表現(xiàn)力的音樂，卻引發(fā)了革新派的大為不悅，結(jié)果科克斯不得不辭掉教職走上自由作曲家的道路。在不受約束的環(huán)境下，他的聲譽迅速擴大，荷蘭愛樂樂團甚至為他舉辦了特定的音樂節(jié)。

　　2005年，阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團再次演奏了這位“老員工”的作品，鹿特丹愛樂樂團也緊跟其后，都獲得了積極的評價，他的音樂似乎在那時才被理解，且不受任何障礙，科克斯也證明了作為一個20世紀的作曲家，可以完全現(xiàn)代而又不拒絕傳統(tǒng)。漢斯·科克斯 ?donemus.nl今晚的《947愛樂廳·歐洲現(xiàn)場》中，來自烏克蘭的馬列維奇鋼琴四重奏將帶來漢斯·科克斯的《第二鋼琴四重奏》。作品寫于1968年，是作曲家繼1959年三樂章的《第一鋼琴四重奏》后相隔約十年創(chuàng)作的第二首同體裁作品。馬列維奇鋼琴四重奏 ?ledimoredelquartetto馬列維奇鋼琴四重奏成立于2015年，由女鋼琴家索菲婭·萊辛科、小提琴家安德烈·羅茨科、中提琴家揚·普塞戈什、大提琴家斯特凡·吉亞姆佩勒格里尼組成。

　　2017年榮獲斯托里奧尼音樂節(jié)比賽二等獎，2019年榮獲科隆室內(nèi)樂比賽二等獎。成立以來，他們參加奧蘭多音樂節(jié)等許多音樂盛事，不斷積累演出經(jīng)驗，并積極參與各地舉辦的室內(nèi)樂大師課。目前，該組合成員在科隆音樂與舞蹈學院進行深造，并已推出了以20世紀荷蘭作曲家奧斯卡爾·范·赫梅爾作品為中心的首張錄音。

　　《947愛樂廳-歐洲現(xiàn)場》收聽方式：打開收音機，調(diào)到FM94.7經(jīng)典947，或是用手機打開阿基米德APP搜索“947愛樂廳 歐洲現(xiàn)場”，即可收聽。

　　《947愛樂廳-歐洲現(xiàn)場》首播時間：每天20:00-22:00 重播時間：次日0:00-2:00,12:00-14:002020荷蘭室內(nèi)樂音樂會系列2月7日（周日）20:00放送荷蘭阿尼瑪托四重奏鋼琴：漢娜·夏巴耶娃低音提琴：巴斯·弗雷根特哈特舒伯特《c小調(diào)四重奏樂章》

　　貝多芬《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》

　　舒曼《降E大調(diào)鋼琴五重奏》

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