民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》半個(gè)多世紀(jì)久演不衰

    “洪湖水浪打浪”，一曲洪湖水，悠悠幾代情。作為民族歌劇的里程碑之作，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》一直是湖北省歌劇舞劇院的劇團(tuán)的保留劇目。今年5月1日-2日，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》將登臺(tái)上海東方藝術(shù)中心歌劇廳。這也是《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》時(shí)隔十年后在東方名家名劇月的再亮相。

    對(duì)于這次在上海的演出，該劇主創(chuàng)表示，將會(huì)根據(jù)現(xiàn)在觀眾的審美習(xí)慣，在保留精華的基礎(chǔ)上帶來全新的舞美、配器與表演，“這次重回名家名劇月的舞臺(tái)，將首次為滬上觀眾獻(xiàn)上完整版，我們希望不讓觀眾失望�！薄逗楹�赤衛(wèi)隊(duì)》問世于1959年。62年來足跡踏遍大江南北，連續(xù)演了3000多場(chǎng)。這部膾炙人口的紅色經(jīng)典從湖北省走向了全國(guó)各地，三年前，該劇還首次赴海外巡演，在悉尼歌劇院和墨爾本演奏中心上演。

    而《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》這一次是二度來滬，上一次是2011年建黨90周年之際，一票難求，觀眾看后激動(dòng)不已。

    十年過后，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》在建黨百年之際再次來到東方名家名劇月。而這些年，這部作品始終火爆，無論演到哪里都能吸引新的觀眾。

    據(jù)悉，這次的完整版《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》進(jìn)行了全方位“升級(jí)”。作曲家、指揮家王秀峰對(duì)《洪湖》再次配器，在保留原本曲調(diào)精華的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)了整體作品的交響性，使之更加符合“大歌劇”的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。在舞美方面，也在原先的經(jīng)典場(chǎng)景進(jìn)行了新型布景設(shè)計(jì)，更加貼合現(xiàn)代年輕觀眾的審美。在湖北省歌劇舞劇院黨委書記彭華看來，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》久演不衰的一個(gè)主要原因是不斷與時(shí)俱進(jìn)。1979年、1984年、1999年，它先后經(jīng)歷三次復(fù)排，每一次都會(huì)根據(jù)時(shí)代變化，革新配器和音樂元素，貼近當(dāng)下觀眾的審美。

    這一版《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》女主角“韓英”的扮演者是女高音歌唱家馬婭琴，她也是第四代“韓英”。從第一次以“韓英”身份登臺(tái)到現(xiàn)在，她已經(jīng)唱了二十年，其間演出逾千場(chǎng)，對(duì)舞臺(tái)上的每一個(gè)細(xì)節(jié)都如數(shù)家珍。

    在馬婭琴看來，現(xiàn)在的觀眾不太喜歡過于“標(biāo)簽化”的人物，原來那種略拖沓的敘事方式也不符合當(dāng)下人們的快節(jié)奏生活。再加上人們已經(jīng)習(xí)慣現(xiàn)在的流行演唱會(huì)，對(duì)演出的聲、光、電都有越來越高的審美需求。

    “這恰恰是考量我們初心的一個(gè)重點(diǎn)”，馬婭琴說道。無論劇目怎么變化，與十年前如出一轍的，是演紅色題材時(shí)身為演員的“真情實(shí)感”，“不然很難感動(dòng)觀眾。”當(dāng)年《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》“第三代韓英”劉丹麗曾在上海演出時(shí)表示，“唱紅歌、演紅劇”并不僅僅是一種形式，更是一種民族精神的傳遞。作為演員，他們希望讓年輕一代的觀眾通過聽音樂、看故事的方式，從革命先輩身上看到民族魂。

    不僅如此，“千錘百煉”的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》在演員身上也是代代相傳，“第二代韓英”李柷華和“第三代韓英”劉丹麗都給過馬婭琴悉心指導(dǎo)。馬婭琴是從漢劇青衣轉(zhuǎn)行成為民族歌劇演唱家，她說，民族歌劇唱好不易，比如最經(jīng)典的唱段“洪湖水浪打浪”，雖然這一段篇幅短小，但作為全劇的核心，需要在保證音準(zhǔn)、節(jié)奏、氣口的基礎(chǔ)上唱出風(fēng)格來，是非常不容易的。

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