作為聲樂作品的靈魂 歌詞創(chuàng)作要強(qiáng)調(diào)文學(xué)品質(zhì)
歌詞是一首聲樂作品的靈魂。很多優(yōu)秀歌詞作品除了講究聲韻、注重適合配樂的旋律感,還同時講究營造意境和錘煉字句,具有非常優(yōu)秀的文學(xué)品質(zhì)。除了《明月幾時有》(蘇軾)、《枉凝眉》(曹雪芹)等等古人的經(jīng)典佳作,現(xiàn)當(dāng)代人創(chuàng)作的《送別》(李叔同)、《思念》(喬羽)、《霧里看花》(閻肅)、《青花瓷》(方文山),也大都雋永優(yōu)美,回味悠長。離開原有的音樂元素,還可以作為獨(dú)立的詩歌作品供人反復(fù)品賞。
宋代流行的詞,在當(dāng)時其實(shí)就是用來配樂的歌詞。王國維在《人間詞話》中說:“詞之為體,要眇宜修。”這段話中的“修”字,就有妝飾推敲和遣詞達(dá)意的含義。某些不講究文學(xué)品質(zhì)的歌詞,盡管因了動聽的音樂也可以流行一時,但終究還是在文學(xué)品質(zhì)上留下一些缺憾。比如“我愛你,愛著你,就像老鼠愛大米”“抱一抱那個抱一抱,抱著我那妹妹上花轎”等等歌詞,就顯得直白干澀,缺少些韻味。另外還有一種表面很玄奧很深沉的歌詞,也因?yàn)槟承┐质璧男¤Υ枚钊烁械酵锵А1热?2021年版《天龍八部》目前正在熱播,該劇片頭曲《歸處》中的幾句歌詞,就讓我感覺有些粗糙和隨性,似乎還可斟酌得更細(xì)致一些。請看這首歌曲的第一句:“一念倏忽出入紅塵即江湖……”一般而言,“入”紅塵可以理解為“即江湖”,而把“出”紅塵也說成“即江湖”,就有點(diǎn)令人費(fèi)解了!稓w處》歌詞中還有“四下環(huán)顧”這四個字,其實(shí)“環(huán)”字就包含了“四下”的意思,這里重復(fù)在一起,就有點(diǎn)累贅了。如果肯費(fèi)心再推敲推敲,相信表達(dá)效果會更洗練和準(zhǔn)確一些的。
《歸處》的旋律蒼涼悲壯,先聲奪人,非常好聽,我很喜歡,所以歌詞中的幾處小缺憾,讓我更加有種扼腕嘆息的感覺。這首歌中羅列了“紅塵”“江湖”“歸處”“落花”“殘雪”一類國風(fēng)歌曲的常見詞匯,但字與字、句與句、段與段之間,好像還缺少一股貫通首尾的真氣,頗難尋覓畫龍點(diǎn)睛作用的華彩金句。我覺得有必要向歌壇斗膽呼吁一下:歌曲在注重音樂性的同時,還是要強(qiáng)調(diào)歌詞的文學(xué)品質(zhì)。某些流行歌詞中常見的生造詞匯現(xiàn)象,并不是真正意義上的語言創(chuàng)新,而某些詞作家任意打亂正常語法規(guī)則的創(chuàng)作方式,也不應(yīng)該成為創(chuàng)新名號下的“語言特權(quán)”。前人說“詞為樂心,聲為樂體”,歌曲的主題、境界和靈魂是靠歌詞來具體體現(xiàn)的。歌曲創(chuàng)作尤其網(wǎng)絡(luò)排行榜中常見的溫吞水型的陳詞濫調(diào),往往句式詭異,造語橫蠻,卻又的確令人產(chǎn)生“滿目啼笑皆孤獨(dú)”的感覺。這里議論的《歸處》歌詞,也僅是流風(fēng)和時弊中的某種側(cè)影而已。
歌詞創(chuàng)作應(yīng)該言之有物,而非羅列空洞陳腐的套路辭藻,尤其要跳出風(fēng)花雪月的傳統(tǒng)思路,要搞明白表達(dá)的目的和具體內(nèi)容。還以《歸處》歌詞為例,比如“一統(tǒng)天下兄弟反目形單影孤”這句歌詞,就與《天龍八部》的實(shí)際內(nèi)容不太相符。無論喬峰、段譽(yù)、虛竹還是慕容復(fù)均是江湖人士,哪一位主要角色似乎與“一統(tǒng)天下”都聯(lián)系不到一起。這個成語用在唱《大風(fēng)歌》的劉邦身上還行,用在《天龍八部》的情境之中就有點(diǎn)間離和脫節(jié)。
作家金庸有著深厚的古典文學(xué)修養(yǎng),他的《天龍八部》原著的回目名連起來就是五首詞,詞牌分別取少年游、蘇幕遮、破陣子、洞仙歌、水龍吟。試看第二卷回目名連成的《蘇幕遮》:“向來癡,從此醉,水榭聽香,指點(diǎn)群豪戲。劇飲千杯男兒事。杏子林中,商略平生義。昔時因,今日意,胡漢恩仇,須傾英雄淚。雖萬千人吾往矣,悄立雁門,絕壁無余字。”讀來令人熱血奔涌,豪氣干云。另外我看《天龍八部》片尾介紹,這部電視劇還有兩首插曲《驀山溪·墨梅》和《踏莎行·二社良辰》。其詞作者周純和陳堯佐在宋代文人中知名度不高,但這兩首詞卻非常漂亮。試看《踏莎行·二社良辰》:“二社良辰,千秋庭院。翩翩又見新來燕。鳳凰巢穩(wěn)許為鄰,瀟湘煙暝來何晚。亂入紅樓,低飛綠岸。畫梁時拂歌塵散。為誰歸去為誰來,主人恩重珠簾卷。”這文字清雅飄逸,仙氣飄然!稓w處》歌詞與之相比,惜乎還是有些稍遜風(fēng)騷了。
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