《中華人民共和國著作權(quán)法》為音樂版權(quán)“撐腰”

　　近些年來，音樂產(chǎn)業(yè)市場日益繁榮，音樂版權(quán)糾紛層出不窮，據(jù)有關(guān)行業(yè)部門調(diào)研，目前沒有哪一個音樂人的作品不被侵權(quán)，沒有一家網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商不存在版權(quán)問題，只是嚴(yán)重程度不同而已。最近，新修訂的《中華人民共和國著作權(quán)法》正式實(shí)施。這部著作權(quán)領(lǐng)域的基本法，對一度有些混亂的音樂產(chǎn)業(yè)市場上了一道緊箍咒，不僅大幅提高了侵權(quán)違法成本，而且完善了作品的定義和類型，音樂版權(quán)的保護(hù)得到了全方位的強(qiáng)化，為權(quán)利人提供了更為完善的維權(quán)手段和法律保障。

　　從音樂技術(shù)層面來說，隨著廣播以及錄音技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字音樂時代已代替唱片時代，數(shù)字技術(shù)成為音樂作品傳播的主要載體，其可打破時間、空間的限制，作品的形態(tài)也呈碎片式形態(tài)發(fā)展，音樂人可跳過中間商通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對作品進(jìn)行直接分享，從而達(dá)到“去中心化”。與此同時，新的商業(yè)模式接踵而至，各個音樂平臺根據(jù)數(shù)據(jù)信息推出了相對的終端移動業(yè)務(wù)，用戶直接在設(shè)備上安裝自己想要聽到的音樂即可享受，使聽眾更加便捷。但同時也加重了版權(quán)侵權(quán)的現(xiàn)象。在互聯(lián)網(wǎng)時代下，音樂人面臨著音樂版權(quán)整體解決的難題，由于作詞、作曲人常常并非一人，所以難以將其正確歸屬或?qū)⑵渎鋵?shí)。再加上歌曲的傳播速度與音樂人走法律的維權(quán)速度大相徑庭，不成熟的體制與不明確的許可模式，造成了大量“孤兒作品”的誕生，對相關(guān)工作的執(zhí)行起到了嚴(yán)重阻礙的效果，使音樂人漸漸失去維權(quán)的耐心與信心。不僅如此，音樂人維權(quán)還必須花費(fèi)高昂的成本，除了數(shù)字版權(quán)訴訟戰(zhàn)持續(xù)很長時間以后，利益也無法達(dá)到有效的平衡以外，音樂人仍需花費(fèi)大量的時間精力去對抗這場持久戰(zhàn)。再加上互聯(lián)網(wǎng)信息量極大，很難有效進(jìn)行侵權(quán)信息的采集，因而使維權(quán)程序止步不前，很難維護(hù)自己的利益與作品。就算拿到有力證據(jù)之后，也會出現(xiàn)“打了官司輸了錢”的現(xiàn)象，因而大大打擊了原創(chuàng)者維權(quán)的積極性。而新修訂的著作權(quán)法規(guī)定，將法定賠償金額由50萬人民幣提升到500萬人民幣，提高了違法及侵權(quán)成本，法律的實(shí)施將會在一定程度上會遏制盜竊者的抄襲等一系列問題，也將音樂人從維權(quán)看不到希望的霧霾中解救出來。

　　從新媒體形態(tài)來說，隨著5G時代的到來，直播、短視頻等新媒體行業(yè)的興起，也涌現(xiàn)了一些爭議，網(wǎng)絡(luò)上海量的音樂作品未經(jīng)許可被搬運(yùn)到這些平臺上是否合規(guī)？由此可見，市場急缺一個低成本、高效率的著作授權(quán)許可模式，因?yàn)橐魳返乃槠�化發(fā)展使得“不明出處”的音樂作品越來越多，作品的集成化管理逐漸失控，讓本就難以維權(quán)的版權(quán)擁有者雪上加霜。新修訂的著作權(quán)法將“電影作品和以類似攝影電影的方法創(chuàng)作的作品”等描述修改為“視聽作品”，擴(kuò)大了作品的保護(hù)范圍，這意味著短視頻平臺中出現(xiàn)的侵權(quán)現(xiàn)象也可通過法律途徑尋求解決。

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