音樂版權(quán)簡史：10個(gè)你應(yīng)該知道的故事

2021年8月31日，對于中國音樂界是一個(gè)歷史性的日子。

騰訊控股有限公司、騰訊音樂娛樂集團(tuán)，在這一天的晚間，宣布放棄其擁有的音樂版權(quán)獨(dú)家權(quán)利。

音樂版權(quán)不是國計(jì)民生，行政干預(yù)的最終結(jié)果，自有來日。

此時(shí)此刻，請打開小度音箱，跟著QQ音樂一起“再回首”在線音樂的那些故事。

一、音樂工業(yè)的誕生

1、世界上第一個(gè)音樂產(chǎn)品

“瑪麗有只小羊羔，它的羊毛白似雪，不管瑪麗去到哪兒，它都跟在后面跑”

1877年，美國科學(xué)家 托馬斯·愛迪生（Thomas Alva Edision，1847-1931）把一張錫箔卷在一部叫做“留聲機(jī)”的機(jī)器金屬圓筒上，將機(jī)器的金屬針放在正對著圓筒的槽紋的正確的位置上，然后搖動曲柄對著圓筒前的金屬管開始唱出上面那段洗腦神曲。

唱完后，愛迪生把圓筒轉(zhuǎn)回原處，換上另一根金屬管，然后再次轉(zhuǎn)動曲柄。

這時(shí)候，機(jī)器里還原出了愛迪生剛剛唱出的歌聲。

這曲在全球大多數(shù)兒童腦海中揮之不去的旋律，就是人類的第一個(gè)音樂產(chǎn)品。在此之前，音樂的形式都是“現(xiàn)場演出”。

愛迪生并不是一個(gè)有趣的人，他實(shí)際上是滿腦子商業(yè)利益的商人，在自己發(fā)明的直流電與特斯拉發(fā)明的交流電之爭中，不惜使用各種陰險(xiǎn)卑鄙的手段。

愛迪生發(fā)明“留聲機(jī)”也不是要改善人民群眾的娛樂生活，而是為了賣給那些摩天大樓里的大老板們，可以即時(shí)記錄下大BOSS們的言談指令。

顯然，這會造成打字秘書下崗。

沒有哪個(gè)企業(yè)的行政部門會購買一臺革自己命的新科技產(chǎn)品。

然后，“留聲機(jī)”就被抵制了。

在愛迪生垂頭喪氣之際，他的助手們則將第一次試驗(yàn)時(shí)的應(yīng)用----錄制歌曲并反復(fù)播放，進(jìn)行了發(fā)揚(yáng)光大。

最終，留聲機(jī)走進(jìn)了幾乎所有的中產(chǎn)階級家庭和公共場所。

2、自動演奏鋼琴

在愛迪生解決了音樂演出作品可以被錄制和循環(huán)播放的同一時(shí)期，另外一種“純音樂留聲機(jī)”的設(shè)備，也被發(fā)明出來。

自動演奏機(jī)械鋼琴（Pianola），是一種用打孔紙帶操縱的鋼琴，你只要買一卷紙帶，就可以在家里的機(jī)械鋼琴上“高保真”地欣賞到名家的鋼琴獨(dú)奏。這個(gè)新玩藝兒極大地推動了“拉格泰姆”音樂（Ragtime，一種經(jīng)常使用切分音的鋼琴音樂）在美國的普及。“拉格泰姆”音樂可以說是第一個(gè)歐洲沒有的，純美國風(fēng)格的音樂形式，是公認(rèn)的爵士樂的前身之一。

自動演奏鋼琴的原理是內(nèi)置了鼓風(fēng)機(jī)，通過氣閥控制機(jī)械手臂。

首先，音樂家在鋼琴上進(jìn)行彈奏，一張紙帶勻速在擊錘下面轉(zhuǎn)動，留下每個(gè)按鍵的敲擊痕跡和敲擊時(shí)長；

然后，將痕跡進(jìn)行打孔；

最終，這些被打孔的紙帶再勻速穿過自動演奏鋼琴，氣流從這些孔洞穿過時(shí)，控制相應(yīng)的按鍵敲擊，“還原”音樂節(jié)的彈奏過程。

有了留聲機(jī)和自動演奏鋼琴，音樂演出可以被記錄和復(fù)現(xiàn)，使得創(chuàng)作音樂作品成為有利可圖的行為。

音樂行業(yè)進(jìn)入了工業(yè)化生產(chǎn)時(shí)期。

二、音樂產(chǎn)品的介質(zhì)演進(jìn)

3、愛迪生的圓筒

在留聲機(jī)剛剛發(fā)明的時(shí)候，愛迪生是使用了錫箔卷在圓筒，通過麥克風(fēng)轉(zhuǎn)換電流，驅(qū)動金屬針在錫箔上刻下深淺不一的凹槽。

在圓筒轉(zhuǎn)動的時(shí)候，因?yàn)榘疾凵顪\不一，唱針會產(chǎn)生上下振動。在唱針上方有個(gè)拾音器，里面有線圈和磁場，唱針的上下振動會讓線圈里產(chǎn)生不斷變化的感應(yīng)電流，通過將這個(gè)微弱的感應(yīng)電流放大之后，再通過喇叭播還原出原來的聲音。

錫箔極其不穩(wěn)定，噪音非常大。

1888年，錄音機(jī)公司（Dictaphone）與愛迪生簽署專利共享協(xié)議，推出普通的留聲機(jī)和愛迪生的“完美留聲機(jī)”。

愛迪生為此發(fā)明了長約4+1/4英寸（11厘米）、外徑約2+1/4英寸（5.7厘米）的蠟筒，來代替不穩(wěn)定的錫箔。

這個(gè)尺寸，也成為了行業(yè)默認(rèn)的蠟筒標(biāo)準(zhǔn)。

注意，這已經(jīng)是愛迪生發(fā)明留聲機(jī)的11年以后了。

男人干事，就是要持久。

果然，蠟筒留聲機(jī)一炮而紅。

八年之后的1896年，愛迪生親自下海，成立國家留聲機(jī)公司(National Phonograph Company)，主要經(jīng)營自己發(fā)明及改進(jìn)的圓筒留聲機(jī)。

圓筒時(shí)代，一個(gè)音樂作品的時(shí)長是2分鐘，之后經(jīng)過改進(jìn)最長可以到4分鐘。

這么短的時(shí)間，肯定很不爽。

4、流行音樂的誕生

就在愛迪生與錄音機(jī)公司簽約，大規(guī)模商業(yè)化留聲機(jī)的同年，即1888年，德國移民埃米爾·玻里納（EmileBerliner）發(fā)明了唱片。

包括愛迪生在內(nèi)的許多發(fā)明家，對唱片進(jìn)行了改進(jìn)，并逐步使唱片成為最主流的留聲機(jī)載體。

基于當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件，唱片是以每分鐘78轉(zhuǎn)的速度播放，因此這種唱片也被稱為“七十八轉(zhuǎn)唱片”。

這樣的高轉(zhuǎn)速帶來了意想不到的結(jié)果，就是單面只能播放3分鐘，雙面也最多6分鐘。

歷史上的傳統(tǒng)民間音樂和民族音樂，都沒有時(shí)長這么短的作品。

既然音樂已經(jīng)成為了“工業(yè)制造”，這就迫使創(chuàng)作者必須將一首歌曲控制在3-6分鐘區(qū)間，短小精悍，才能進(jìn)行最大化復(fù)制傳播。

由此，流行音樂誕生，并隨著留聲機(jī)普及全球，迫使聽眾形成了對音樂作品“5分鐘時(shí)長”的習(xí)慣，直到今天還是音樂行業(yè)的主導(dǎo)制式。

5、LP VS Hi-Fi

作為成年人，一曲3分鐘，還沒進(jìn)入情緒就要翻個(gè)面，顯然時(shí)間太短了。

1948年，哥倫比亞唱片公司首席工程師皮特·格德馬克（PeterGoldmark），一位古典音樂愛好者，終于不能忍受用78轉(zhuǎn)唱片播放古典音樂時(shí)必須不斷換唱片這個(gè)重大缺陷，動手發(fā)明了新一代唱片制式。

要延長播放時(shí)間長度，就要減慢唱片的轉(zhuǎn)速并增加溝紋數(shù)，并同時(shí)避免由此帶來的失真度增加和噪音增大，特別是可能會縮小頻率響應(yīng)范圍。

格德馬克領(lǐng)導(dǎo)的研究小組進(jìn)行了根本性的改革，采用鉆石做唱針，乙烯基塑料（Vinyl）為唱片材料，把唱片轉(zhuǎn)速降到每分鐘33.3轉(zhuǎn)，并增加溝紋密度，使得一張12英寸（約30厘米）唱片每面可放二十多分鐘的音樂。

這就是人們常說的密紋唱片，又叫“長時(shí)唱片”（LongPlay,LP）。

LP唱片的音響規(guī)格很高，因此帶動了從麥克風(fēng)到放大器再到揚(yáng)聲器等音響設(shè)備的一系列革新，再加上1957年誕生的立體聲唱片技術(shù)，現(xiàn)代高保真音響（Hi-Fi）工業(yè)才算正式啟航了。

這一新的音響標(biāo)準(zhǔn)在許多方面對音樂風(fēng)格的進(jìn)化產(chǎn)生了微妙的影響，其中比較極端的例子是：許多音響發(fā)燒友變成了只聽音響不聽音樂的怪物。

沒錯，成年人的世界就是這么枯燥乏味，聽歌這么簡單的事情，變成了比誰燒的錢多。

話說，你們知道360老板周鴻祎家里那套音響多少錢嗎？網(wǎng)上有電視臺采訪的視頻，感興趣的可以找找看。

------ 年齡間隔線 ------

年輕人自然看不下 LP唱片 這種裝（不予顯示：請聯(lián)系作者張棟偉）的音樂玩法，我們要的是“嗨到爆”！

哥倫比亞公司的對手美國無線電公司（Radio Corporation of America，簡稱RCA公司）推出了45轉(zhuǎn)唱片。

45轉(zhuǎn)唱片單面只能播放5分鐘，但音質(zhì)超過了78轉(zhuǎn)唱片和LP唱片，且直徑小，唱片薄，又不容易碎，運(yùn)輸成本低，十分適合講究時(shí)效的單曲市場。

更為創(chuàng)新的是營銷手段，RCA大批量地制造出一種便攜式的，自帶喇叭的唱盤機(jī)，在青少年市場非常受歡迎，成了派對標(biāo)配。青少年們直接把這種唱盤機(jī)叫做“Hi-Fi”，并由此迎來了二十世紀(jì)五十年代的單曲市場繁榮。

看到這里，你是不是已經(jīng)開始嘀咕，這（不予顯示：請聯(lián)系作者張棟偉）的不就是索尼SONY的隨身聽原型么？

是的，日本人就是這么智慧，“在繼承中創(chuàng)新”。

但是，距離隨身聽還有很大的一個(gè)障礙要越過，就是如何解決每隔5分鐘就要翻個(gè)身的問題。

6、千億大師奧登司

1960年，荷蘭人勞德維克·奧登司（Lou Ottens）成為飛利浦產(chǎn)品開發(fā)部門的負(fù)責(zé)人，在那里他和他的團(tuán)隊(duì)開發(fā)了便攜式磁帶錄音機(jī)。

1963年，他和團(tuán)隊(duì)又發(fā)明了盒式磁帶。

盒式磁帶，解決了唱片的時(shí)長問題，為索尼SONY發(fā)明Walkman（隨聲聽）鋪平了道路。

自20世紀(jì)60年代問世以來，全球已售出約1000億盒錄音帶。

更為令人起敬的是，勞德維克·奧登司 又對自己的發(fā)明進(jìn)行了顛覆式革命。

奧登司參與了CD光盤的發(fā)明。

1982年，當(dāng)飛利浦展示了生產(chǎn)CD播放器時(shí)，奧登司說：“從現(xiàn)在開始，傳統(tǒng)的唱片播放器已經(jīng)過時(shí)了”。

迄今為止，CD光盤在全球發(fā)售超過2000億張，CD唱片仍是實(shí)體音樂的主流載體介質(zhì)。

奧登司在1986年退休。

他最大的遺憾是索尼而不是飛利浦創(chuàng)造了標(biāo)志性的盒式磁帶播放器Walkman（隨聲聽）。

他生前一直強(qiáng)調(diào)，盒式磁帶和CD光盤這兩項(xiàng)發(fā)明都是集體努力的結(jié)果。

這就是大師范兒。

2021年3月6日，勞德維克·奧登司（Lou Ottens）在荷蘭去世，享年94歲。

三、數(shù)字化時(shí)代

7、蝴蝶效應(yīng)

20世紀(jì)80年代初，一位叫 Karlheinz Brandenburg的德國青年，在攻讀博士學(xué)位期間，和其他學(xué)生研究通過綜合業(yè)務(wù)數(shù)字網(wǎng)（ISDN）電信線路傳輸音樂文件的方法。Brandenburg 研究并且提出了一種高效的音頻壓縮算法，他稱之為頻域最優(yōu)編碼（OCF），并作為博士論文發(fā)表。

之后，Brandenburg 與弗勞恩霍夫集成電路研究所（德國56家研究機(jī)構(gòu)的成員，弗勞恩霍夫協(xié)會成員）合作，最終于1995年發(fā)明了MP3格式。

（MP3的發(fā)明團(tuán)隊(duì)，戴耳機(jī)的為Karlheinz Brandenburg）

科技創(chuàng)新對傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的摧枯拉朽開始了。

1997年，MP3播放器軟件 Winamp 上市。同年，微軟的 Windows Media Player 開始支持MP3 格式文件播放。

在20世紀(jì)90年代末期，各種各樣的MP3便攜播放器出現(xiàn)，比如我們熟悉的 愛國者、魅族之流。

1999年，點(diǎn)對點(diǎn)（P2P）音樂共享服務(wù) Napster 推出，全球音樂行業(yè)隨即陷入滅頂之災(zāi)。

在音樂作品被盜版蹂躪的歲月里，音樂行業(yè)只能靠演唱會+粉絲會茍延殘喘，然后在日本形成了“粉絲造星模式”，再通過韓國輸出到中國大陸，最終完成了毒害青少年思想的“飯圈”模式。

8、神的誕生

是的，唯有喬布斯可以配得上“神”這個(gè)稱呼。

“科技向善”的真實(shí)釋義，只有喬布斯真實(shí)實(shí)現(xiàn)了。

音樂行業(yè)的衰亡之勢，直到喬布斯，和他的iPod+iTunes誕生之后，才重新煥發(fā)了生機(jī)。

2001年，iPod+iTunes組合推出。消費(fèi)者可以在 iTunes上購買正版的數(shù)字音樂，下載到 iPod隨身聽。這種快捷購買正版音樂的方式，在版權(quán)保護(hù)嚴(yán)格的美國市場和歐洲市場被大眾接受，挽救了被盜版即將擊垮的音樂產(chǎn)業(yè)。

2021年4月17日，蘋果公司在向音樂藝術(shù)家、唱片公司以及出版商發(fā)送的信件中，披露了其流媒體音樂服務(wù) Apple Music 支付的版權(quán)費(fèi)率：

“用戶播放一首歌曲，蘋果須向版權(quán)持有人支付 0.014 美元（約合人民幣 0.09 元）”。

中國的數(shù)字音樂正版之路，則是中國移動一手打造。

2000年，中國移動的“移動夢網(wǎng)”開啟了音樂數(shù)字化收費(fèi)之路，不僅成就了自己的“咪咕音樂”，還帶起來了A8音樂（多米音樂）這樣的一眾上市公司，更最終助力了騰訊音樂集團(tuán)這樣的正版音樂平臺誕生。

9、流媒體終成王道

隨著智能終端的普及，特別是智能手機(jī)的普及，MP3不香了。

流媒體（streaming media）傳輸技術(shù)將一連串的媒體數(shù)據(jù)壓縮后，經(jīng)過網(wǎng)上分段發(fā)送數(shù)據(jù)，實(shí)現(xiàn)在網(wǎng)上即時(shí)傳輸影音以供觀賞。該技術(shù)使得數(shù)據(jù)包得以像流水一樣發(fā)送------如果不使用此技術(shù)，就必須在使用前下載整個(gè)媒體文件。

高保真質(zhì)量，無需等待即可欣賞使用，這使得包括音樂、電影等內(nèi)容產(chǎn)品的在線服務(wù)，都紛紛采取了流媒體服務(wù)方式。

2019年6月，蘋果公司報(bào)告其音樂流媒體服務(wù)訂戶超過 6000 萬。

同期，Spotify 以 1.55 億的訂戶領(lǐng)先于行業(yè)，再加上那些選擇支持廣告以免費(fèi)收聽歌曲的用戶，其活躍用戶高達(dá) 3.45 億。

亞馬遜則在 2020 年初曾透露，其音樂訂閱服務(wù)擁有 5500 萬訂戶。

流媒體技術(shù)可以比較好的保證音樂作品的版權(quán)不受侵犯，由此帶給版權(quán)方和創(chuàng)作者收入。

蘋果向所有唱片公司支付訂閱收入的 52%作為版權(quán)費(fèi)，Spotify公司的支付比例為50% 到 53%

目前，蘋果公司、Spotify公司和亞馬遜公司等流媒體音樂平臺，與音樂行業(yè)的核心矛盾在于：

音樂藝術(shù)家希望按照自己每首作品的播放量來計(jì)次獲得報(bào)酬，而流媒體平臺則按照一個(gè)大的合約，將錢給了音樂唱片公司------唱片公司有權(quán)力封殺剝奪音樂家的從業(yè)機(jī)會，所以理所當(dāng)然的會賺取二手差價(jià)。

至少，聽音樂要付費(fèi)的習(xí)慣，已經(jīng)逐步回來了。

尾聲：

10、塞翁失馬

在騰訊發(fā)布放棄獨(dú)家版權(quán)的聲明以后，同行企業(yè)發(fā)表了幾句酸酸的表示，還有一些圍觀群眾表達(dá)了“殺土壕”的愉快感。

我就想問問讀者們------

房東給合租房的設(shè)施服務(wù)好，還是給獨(dú)居房的設(shè)施服務(wù)好？

而你，畢竟只是個(gè)房客。

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