按指仍須使弦身碰觸在相品位上，不可使弦身離開(kāi)相品 位而產(chǎn)生“斷音”般的效果。在向內(nèi)捏進(jìn)的力度上，有輕重之分，在動(dòng)作的速度上，亦須有快慢之別。

　　在兩條以上弦上作向里按、 向外放的揉吟時(shí)，如用一個(gè)手指 按在同一相位的兩條以上的弦上時(shí)，按指宜用平按的姿勢(shì);

　　如用兩個(gè)以上手指分別在兩條以上弦上時(shí)，各按指 都用指尖端去按弦。其他均類(lèi)于在一條弦上作按放的方法。

　　滑音：

　　滑音是我國(guó)民族音樂(lè)在近幾十年才被采用的一種演 奏指法術(shù)語(yǔ)。傳統(tǒng)琵琶譜上稱(chēng)作推、挽、扳、縱起、撞、

　　推復(fù)、以及拖、進(jìn)、退、綽、注、虛綽、虛注等指法， 都可叫做滑音。

　　現(xiàn)在所說(shuō)的滑音，在琵琶上，可分推、挽、縱起類(lèi) 與拖類(lèi)兩大類(lèi)。

　　(1)推、挽、縱起類(lèi)的演奏方法

　　a.推：將弦身用左手按指緊按在相品位上后，向右推進(jìn)

　　b.挽：將弦身用左手按指緊按在相品位上后，向左挽出，俗稱(chēng)“拉”，又稱(chēng)“拿”

　　c.縱起：將弦身用左手按指緊按在相品位上后，向內(nèi)按入，俗稱(chēng)“壓”。

　　d.撞：將弦身用左手指緊按在相品位上后，向內(nèi)按入并 立即放松，使回覆原狀。在左手向內(nèi)按入之前，右手先彈本弦，在左手放松而加覆原狀的過(guò)程中，右手不再?gòu)棧?這是撞一次的奏法。撞一次的叫“單撞”，撞二次的叫“雙撞”

　　e.虛滑音：推、挽、縱起后，使弦音比原按音位增高了 的這些音，只用左手指去推、挽、縱起，不再用右手指彈奏。

　　f.實(shí)滑音：推、挽、縱起后，使弦音比原按音位增高了 的這些音，同時(shí)再用右手指彈奏。

　　g.推覆：先用推法，然后又回復(fù)到原按的音位上。

　　h.挽覆：先用挽法，然后又回復(fù)到原按的音位上。

　　以上指法，都是用左手按指將弦身緊按在相品位的某一 音位上后，通過(guò)向右、向左、向內(nèi)三種方向，使弦緊張而產(chǎn)生了滑音的效果。

　　i.扳：將弦身用左手按指緊按在相品位的某一音位上后，用食指在上面作挽，同時(shí)用中指或名指在下面作推，又稱(chēng)“扭”。

　　(2)拖類(lèi)的演奏方法：

　　歷代各傳派對(duì)拖類(lèi)有各種不同名稱(chēng)。如有的傳派分別稱(chēng)作進(jìn)、退、綽、注、虛綽、虛注等，在浦東派倪青泉譜中，總稱(chēng)作“拖”。

　　廣東省汕頭等地，又有“勒”法，演奏效果相似于 拖，因此，勒在記譜時(shí)，也用了拖的符號(hào)�，F(xiàn)將拖類(lèi)的演奏方法，簡(jiǎn)介如下：

　　a.進(jìn)：左手按指從較低的本音音位按弦滑拖到較高的本 音音位，同時(shí)右手彈弦。

　　b.退：左手按指從較高的本音音位按弦滑拖到較低的本 音音位，同時(shí)右手彈弦。

　　c.綽：左手按指從較低的裝飾音沿弦急速滑拖到較高的 本音音位上，同時(shí)右手彈弦。

　　d.注：左手按指從較高的裝飾音沿弦急速滑拖到較低的 本音音位上，同時(shí)右手彈弦。