《紅高粱》中，“我爺爺”和九兒“野合”場景，用音塊來模擬人生的吶喊，很有沖擊力，當(dāng)時(shí)沒有人這么用過�！懊妹媚愦竽懙赝�前走哇——”30支嗩吶、4支笙和一座中國大箭鼓一起，痛快淋漓奏出生命的吶喊；用悲涼的京胡和簫，《梅蘭芳》的音樂強(qiáng)調(diào)梅蘭芳作為一個(gè)凡人他內(nèi)心的孤獨(dú)……

     這些大名鼎鼎的電影，配樂作者都是趙季平。在張藝謀等導(dǎo)演眼中，趙季平代表了上世紀(jì)80至90年代的中國電影音樂，被業(yè)內(nèi)人士封為“樂壇神筆”。不過在趙季平看來，電影配樂是一部電影的靈魂，有著音樂自己的規(guī)則，而不是簡單地“將就畫面”。

《紅高粱》

30支嗩吶、4支笙、一座大箭鼓齊奏“高粱地”

    1983年，陳凱歌、張藝謀等人組織了青年攝制組，拍攝了第一部電影《黃土地》，找到了他們認(rèn)為最合適的作曲家趙季平為影片作曲，自此，從《紅高粱》再到《秋菊打官司》、《霸王別姬》，趙季平的配樂給第5代導(dǎo)演的代表作帶來了非常多的地氣。如《黃土地》就選用了陜北腰鼓和京劇、秦腔的打擊樂，還找到了安塞農(nóng)民歌手賀玉堂演唱《黃土地》里的酒歌一舉聞名。但是，趙季平對(duì)記者說，這些帶著土味兒的作品在當(dāng)時(shí)業(yè)界眼里“非常離經(jīng)叛道”，屬于先鋒派和民族樂結(jié)合的范疇。

廣州日?qǐng)?bào)：我們挑最有代表性的《紅高粱》來說。您是怎么定下《紅高粱》的音樂風(fēng)格的？

趙季平：《紅高粱》在1987年創(chuàng)作，1988年上映，在當(dāng)時(shí)來說是一部離經(jīng)叛道的作品，具有開創(chuàng)性，在視覺和聽覺上都很有沖擊力，在風(fēng)格上既是先鋒派的又是非常民族的。比如“我爺爺”和九兒“野合”那一個(gè)場景，在配樂上使用的是音塊來模擬人生的吶喊，很有沖擊力，當(dāng)時(shí)沒有人這么用過。“唉——妹妹你大膽地往前走哇——”則是用了30支嗩吶、4支笙和一座中國大箭鼓一起奏鳴，就是要那種生命的吶喊得痛快淋漓。這中間，我在行腔中采用了山東地方戲曲的柳腔和茂腔，還加上了秦腔花腔的唱法，曲調(diào)也運(yùn)用了打夯歌的素材�！毒粕袂�》則吸收了河南豫劇和民歌《抬花轎》的元素，加上嗩吶等配樂，表現(xiàn)男性的陽剛之氣和不倒的精神。

廣州日?qǐng)?bào)：要達(dá)到音樂跟電影的貼合，作曲家是否需要一種跟導(dǎo)演之間的緊密合作關(guān)系？

趙季平：對(duì)�！都t高粱》這部作品從籌備劇本開始我就加入，一起討論的還有攝影師顧長衛(wèi)。包括跟陳凱歌的合作也是，從《黃土地》到《霸王別姬》都是一開始籌備的時(shí)候就在一起談?wù)�，屢次合作之后建立起了長期合作的關(guān)系。我和凱歌之間已經(jīng)很默契了，有時(shí)一些音樂段落凱歌會(huì)有他的想法，但我說出我的想法后，他也很尊重我的意見。