(一)精神要寧靜，身體要端正，不可浮躁歪斜。

　　(二)思想要純潔，情意要專注，不可雜亂散漫。

　　(三)呼吸要勻調，視聽要集中，不可粗暴放縱。

　　(四)手指動作要簡靜，不可繁亂，用指又須甲肉相兼，甲多則聲音焦燥，肉多則聲音混濁，兼而用之，其聲自然清潤激切。

　　(五)兩手用力都要不覺，不可努張過度，輕要不浮，重要不粗。

　　(六)大指按弦，不可以食指捏住作圈，幫助用力，不可張開虎口。

　　(七)名指按弦，要末節(jié)凸出，不可凹下，凹下稱為折指，按不能堅。又不可以中指壓其上幫貼用力。

　　(八)食指彈弦，大指雖可抵送，但不可捏緊，以免影響食指發(fā)力。

　　(九)左右手指取勢，要文雅美觀，左手各指不可粘連伏于弦上，右手各指不可握拳靠在岳邊，兩手小指雖禁不用，但要伸直，不可屈曲。

　　(十)形態(tài)雖要嚴肅，不可極度緊張，努目張口。動作雖要活潑，不可流于油滑取媚打花。

　　四、新制古琴的選擇

　　彈琴的人和只作收藏的人不同，首先要買一張能用的琴。尤其是買新制的古琴如不能用，對彈琴的人來說是最大的遺憾。那么一張能用的琴起碼應該有什么樣的條件呢?

　　(一)首先要弦能下指，也就是說琴弦離琴面不可過高，過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚至累壞手指。通常以七徽的位置說，琴弦離琴面應在0.5厘米為宜。如過低，易產(chǎn)生煞音(或叫沙音)，而且空弦可能會拍打琴面。對岳山來說，如1.5厘米高而琴又不抗指，則最為理想。有的琴中部下彎，俗稱折腰，這樣的琴也是要抗指的(相反，如果拱背，則會有抑弦、沙音等問題)。

　　(二)琴面不可過于扁平。過于扁平，左手按七弦尚無妨礙，在七徽或七徽以上按一、二、三、四弦就會感到困難。琴面扁平是一弦到七弦之間的弦路上弧度過小，有的琴在四、五徽處弦路上真的就幾乎是平面，這樣的琴不可用。有的琴雖有扁平之病，但因弦外的兩側弧度很大，或只在四徽以上才呈扁平狀，這樣的問題還是可以被忽略掉的。

　　(三)弦距不可過寬過窄。弦距的寬窄是指岳山處琴弦間的距離。有的琴因取料不足而兩條弦之間距離很窄，會令彈琴的人手指變得拘謹平板。過寬則會感到不易控制，應以1.7厘米為宜，多數(shù)古代琴都是差不多這樣的弦距。這樣弦路練出來的演奏習慣，可以適應大多數(shù)情況下所遇到的琴。琴尾弦距以一弦至七弦之間在3.5厘米為多見和適當。

　　(四)琴的有效弦長是指由岳山到尾部龍齦之間的長度，以110厘米至111厘米為常制。琴弦短于108厘米，則弦會太松，張力不足，振動不夠，發(fā)不出應有的音質和音量。如弦長于上述指標，則音高很難達到標準要求(即使達音高到了標準，可能出現(xiàn)難以下指或易斷弦問題)。

　　(五)琴面要平整。有的琴面制作不精細，除了漆不平整不光滑外，尚且有高低凹凸現(xiàn)象，則會產(chǎn)生煞音(或叫沙音)。挑選時，可以把琴面對著光慢慢前后左右偏轉，如琴面反光，所有不平，明顯可見。在該處按弦撥奏并做左手左右移動，可能會有沙音，如未產(chǎn)生沙音，則也可不計。

　　一張琴不管其他方面如何，上面各項如無問題，此琴就可以落指了。至少做指法的練習是可以用的了。