核心觀點(diǎn)：北京與澳門幾乎同時上演《諾爾瑪》，但因?yàn)橹贫ㄓ媱澋臅r間和目標(biāo)不同而各自為戰(zhàn)。未來，澳門在歌劇上還將有更大的追求，跨國跨城市的戰(zhàn)略合作，共享共同繁榮也將是不可回避大勢所趨。

　　早在年初，就聽說今年10月的澳門音樂節(jié)要做貝里尼的歌劇《諾爾瑪》，也算是這部歌劇的中國首演了。大約兩個月后，國家大劇院也公布了今年的歌劇新制作計劃，《諾爾瑪》赫然在列，而時間更提前了澳門《諾爾瑪》20天，也讓這部歌劇名作的中國首演變成了9月的北京。10月3日，澳門《諾爾瑪》的觀眾席中遇到北京《諾爾瑪》的男高音莫華倫，他的一句“如此不常上演的歌劇，竟然在20天的時間里，相繼在中國的兩座城市上演，太不可思議了!”

　　我有幸在北京和澳門連續(xù)欣賞了這兩個不同版本的《諾爾瑪》，最大的感受應(yīng)該是視覺上的不同，北京的新制作色彩鮮亮，風(fēng)格裝飾性極強(qiáng)，有些討好時下的審美;澳門的《諾爾瑪》是直接引進(jìn)意大利都靈歌劇院的版本，基本元素都是一樣的，但風(fēng)格審美更加傳統(tǒng)，其優(yōu)劣評判恐怕要看每個觀眾的個人口味偏好了。

　　因?yàn)槭请y得一見的《諾爾瑪》，澳門音樂節(jié)的這個開幕演出吸引了香港大批的觀眾和樂評人到場，廣州、深圳的觀眾也有相當(dāng)數(shù)量，這也讓《諾爾瑪》在澳門的首演顯得格外盛大隆重。有趣的是澳門的男高音波爾塔，今年在中國大熱，北京國家大劇院有他的《奧賽羅》和《丑角》，廣州大劇院有他的《卡門》，上海大劇院有他的《曼儂·萊斯庫》，澳門的波利翁已經(jīng)是他在中國的第五個角色。而女二號阿達(dá)爾吉薩也是熟臉，20天前國家大劇院的這個角色就是她唱的。

　　一向立足自家樂團(tuán)、合唱隊(duì)與配角全部龍?zhí)钻嚾莸膰�家大劇院，此次使用了深圳交響樂團(tuán)，而澳門則是澳門樂團(tuán)當(dāng)家配以都靈歌劇院的外請陣容，看得出來京澳兩個版本的立足和追求不盡相同，畢竟大劇院是為了留下一個可以常演不衰的劇目，而大劇院指揮帕倫堡快速凌厲霸氣的風(fēng)格與呂嘉更加關(guān)照舞臺歌唱、溫暖詩意的風(fēng)格相映成趣。深圳交響樂團(tuán)和澳門樂團(tuán)在音樂表現(xiàn)能力上都令人刮目相看，連續(xù)看兩個版本還真不嫌膩。

　　歌劇還是要聽角兒的，如果說國家大劇院女一號的聲音更加強(qiáng)勢一些的話，澳門的伊蓮娜·羅茜顯然在弱聲和花腔技巧上更勝一籌，她們的詠嘆調(diào)《圣潔的女神》都有相當(dāng)表現(xiàn)，而且兩人在不同程度上都在模仿她們偉大的前輩瑪麗亞·卡拉斯的嗓音、質(zhì)感和音樂的處理手法。這一點(diǎn)上，未必是每一個唱諾爾瑪?shù)呐�高音的好事，但往往出效果的也在這些地方。這部歌劇的二重唱很考驗(yàn)演員的配合能力，因?yàn)橛辛伺�中音索妮亞·加納西，無論是北京還是澳門，所有她參與的二重唱都相當(dāng)精彩。

　　看了澳門的《諾爾瑪》之后，忽然想到多年前大劇院與香港歌劇院、挪威歌劇院聯(lián)合制作的《魔笛》，同一版本三家共享，不僅分?jǐn)偝杀具�共享演員陣容。此次，北京與澳門幾乎同時上演《諾爾瑪》，但因?yàn)橹贫ㄓ媱澋臅r間和目標(biāo)不同而各自為戰(zhàn)。未來，澳門在歌劇上還將有更大的追求，跨國跨城市的戰(zhàn)略合作，共享共同繁榮也將是不可回避大勢所趨。當(dāng)然，澳門如果選擇繼續(xù)保持藝術(shù)個性，也未必不是一種更好的存在感。(北京晨報/李澄)

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