一場成功的跨界制作，在于能夠把不同的藝術媒介糅合在一起，模糊原有的界線，爆發(fā)新的火花。香港中樂團與中英劇團于1月16日晚在香港葵青劇院演藝廳聯合呈獻的音樂戲劇《笛子走天涯》就是一個很好的例子。

　　多首來自中國不同地域、風格與色彩各異的笛曲，呈現于一場音樂會里是十分豐富多樣的，但要把它們編成一部劇本，卻并非易事。編劇劉浩翔在這個既定框架內把故事創(chuàng)作出來，可見其中所花的心思。劇情講述失憶女主角，在男主角的幫助下到處尋找失散愛人的經過，笛曲隨著故事的發(fā)展逐一演奏。劇本有效地把音樂與戲劇共冶一爐。

　　一曲四重奏與樂隊的《喜相逢》，為《笛子走天涯》展開序幕。整個演出流程非常順暢，音樂與戲劇之間的轉接十分連貫。中英劇團的幾位演員均演技精湛，其中一人分飾多角的楊瑩映表現非常突出，她演技出色，無論是擔當說書人，男主角的上級領導、原住民老婆婆、女主角的母親等都是揮灑自如。由朱文昌、巫致廷、陳鴻燕、陳子旭先后演奏的《奔馳在草原上》、《山·樂》、《雙星恨》、《惑》都一一與故事緊扣在一起。由孫鵬指揮的樂隊表現也恰到好處，不慍不火。擔任女主角的林育仙在演戲途中拿起笛子演奏《揚鞭催馬運糧忙》，更是吹笛吹到戲里去。

　　孫永志演奏的《陜北四章》吹出了音樂的神髓，由一位陜西人演奏描寫自己故土的作品，韻味分外濃郁。在近乎完美的演繹中間，也有一段小插曲：第三樂章“往事”結束后，本應以同一把C調笛子繼續(xù)演奏第四樂章“鬧紅火”，孫永志卻把它換成F調笛子，到了樂隊前奏即將結束他才發(fā)現，旋即以迅雷不及掩耳之勢把笛子換回來，剎那間已跟樂隊合在一起，絲毫不差。孫永志一直淡定如常，身體不動如山，臨場反應敏捷，具有大家風范。

　　作為2015年香港中樂團的首場演出，《笛子走天涯》可說是打響頭炮，非常出彩。這種以笛子貫穿故事的音樂戲劇制作，也許可以擴展至其他樂器，既能貼近普羅大眾，讓他們更容易地理解中樂作品，演奏者和演員又可以各展所長，相得益彰。(楊偉杰)

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