作曲家郭文景：本土原創(chuàng)音樂作品該得到應有重視

    郭文景29日現(xiàn)身其擔綱作曲的原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》排練現(xiàn)場，提及當下的本土原創(chuàng)音樂，這位獲獎無數(shù)的中國知名作曲家表示，“真心希望國內(nèi)本土原創(chuàng)嚴肅音樂作品能夠與西方經(jīng)典一樣得到應有的重視�！�

　　從歌劇作品《狂人日記》《夜宴》《鳳儀亭》《詩人李白》《駱駝祥子》到交響合唱作品《蜀道難》《遠游》《春天，十個海子》，郭文景在20多年的音樂創(chuàng)作中一直在探索中國音樂應有的質(zhì)感，并取得不俗成績。

　　這位既接受了良好的西方音樂教育，又對中國民族民間音樂有著足夠重視和深入研究的音樂人，被《紐約時報》稱為“惟一未曾在海外長期居住而建立了國際聲望的中國作曲家”。

　　幾十年來，老舍名著《駱駝祥子》不斷以各種藝術(shù)形式呈現(xiàn)給觀眾，如何讓這部作品從書中走上歌劇舞臺，郭文景坦言最初要尋找的是其應有的味道。為了更好地營造具有“北京韻味”的音樂背景，郭文景在創(chuàng)作之初就用聽老北京的曲藝和叫賣這兩種市井音樂來進入創(chuàng)作狀態(tài)。

　　“借助老錄音，我聆聽了劉寶全、駱玉笙、石慧儒、馬增蕙、闞澤良、趙玉明、閻秋霞、白鳳鳴等北方曲藝名家的唱段。北方說唱藝人的嗓音沙啞蒼勁，韻味淳厚，有老北京的魂兒。”他說道。

　　該劇于2014年首次登臺，在業(yè)內(nèi)頗受贊許，樂評人認為，《駱駝祥子》里郭文景對“中國元素”的“背景式”運用值得稱道。在《駱駝祥子》中，沒有“急于宣告我來自中國”式的表達，那些說唱、曲藝、叫賣，甚至民間樂器等“中國聲音”都出現(xiàn)得自然而妥貼，與西方歌劇的諸元素渾然天成，相得益彰。

　　《駱駝祥子》中“小福子的詠嘆調(diào)”，是以民歌《小白菜》旋律幻化而成，圣詠般的合唱《北京城》的旋律則引用了京韻大鼓《丑末寅初》的曲調(diào)，它們經(jīng)過作曲家的精心修飾，在西洋和聲與交響樂配器之下，成為歌劇中的精彩唱段。業(yè)內(nèi)人士認為，郭文景對民間樂器的使用也節(jié)制而恰到好處。

　　盡管《駱駝祥子》里有頗多對于“中國元素”的運用，但郭文景表示絕非有意為之，“這是作品的需要，《駱駝祥子》需要這樣的味道”。他曾直言，“急于被識別、迫切要被認可，這是當代創(chuàng)作的通病，是很多中國元素、中國符號被沒頭沒腦用起來的原因�！�

　　歌劇《駱駝祥子》上演至今，在每一輪復排中都不斷精心打磨，2015年的“升級版”及“巡演版”也為觀眾們帶來了驚喜，而即將再度啟程的歌劇《駱駝祥子》同樣有著更精細的調(diào)整和雕琢。導演易立明介紹道：“這是一部動作性很強的歌劇，每一處唱段都有戲劇沖突，對演員挑戰(zhàn)很大�！�

　　對此郭文景直言，《駱駝祥子》對于演員而言難度絕不亞于瓦格納歌劇，“需要情感的爆發(fā)，需要連續(xù)的表演�！�

　　提及當下中國本土原創(chuàng)歌劇，郭文景表示，“音樂的品質(zhì)是根本”，他特別指出，“其實一方面是我們的創(chuàng)作，另一方面，我希望本土原創(chuàng)的音樂能夠在表演中得到與西方經(jīng)典音樂一樣的重視，我們應當給自己的作品充分的信心和尊重�！�

中音在線：在線音樂學習門戶

• 音樂考級、音樂教程、音樂高考名師課堂在線學習

• 音樂考級類網(wǎng)絡課程

• 音樂教程名師視頻課堂

• 音樂高考和考研類視頻網(wǎng)絡課程