以《臥虎藏龍》電影音樂(lè)為例談當(dāng)代經(jīng)典電影中音樂(lè)的功能性

　　摘 要：當(dāng)代影視產(chǎn)業(yè)越來(lái)越注重作品中的聲音元素運(yùn)用，聲音的功能性呈現(xiàn)是作品主題思想、內(nèi)涵要義外化表現(xiàn)的重要路徑。在眾多聲音元素中，音樂(lè)由于其自身的獨(dú)立性，置于影視產(chǎn)業(yè)中會(huì)在原有音樂(lè)自身的價(jià)值上產(chǎn)生全新的功能意義和內(nèi)涵價(jià)值。本文以經(jīng)典影片《臥虎藏龍》為研究案例，探究影視作品中音樂(lè)的功能屬性，以期提煉電影音樂(lè)深層功能要義。

　　電影音樂(lè)是一種全新的音樂(lè)體裁,基于基礎(chǔ)音樂(lè)的共通屬性,并包含自身的獨(dú)有特性,在影視作品的內(nèi)容、情感呈現(xiàn)方面發(fā)揮著重要作用。電影音樂(lè)可以根據(jù)畫(huà)面的特定情景和場(chǎng)景需要，將人物、事物和情感，以音樂(lè)的形式表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而為影片的畫(huà)面提供其所需要的聲音造型[1]。作為影視作品中的非自然音響，其主要作用是補(bǔ)充，即創(chuàng)作者依據(jù)作品主題、內(nèi)容，主要人物情感等，創(chuàng)作出與之相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)，補(bǔ)充畫(huà)面，以聲畫(huà)結(jié)合的方式傳遞導(dǎo)演的藝術(shù)觀念，達(dá)到導(dǎo)演所要求的主題呈現(xiàn)、情感表達(dá)的傳播標(biāo)準(zhǔn)。

　　優(yōu)質(zhì)的電影音樂(lè)能在豐富電影內(nèi)容的同時(shí)發(fā)揮深刻表達(dá)作品主題思想,構(gòu)造獨(dú)特意境和參與故事構(gòu)建等功能。獲得第73屆奧斯卡電影節(jié)原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)和最佳主題曲獎(jiǎng)的《臥虎藏龍》,導(dǎo)演對(duì)片中音樂(lè)的功能使用讓音樂(lè)產(chǎn)生更多的內(nèi)涵要義，達(dá)到了感人至深的地步。與傳統(tǒng)武俠片不同的是，導(dǎo)演李安在《臥虎藏龍》中重新探討中國(guó)“俠士”和“江湖”的含義，從外在武打動(dòng)作的描繪轉(zhuǎn)向重在人物內(nèi)在復(fù)雜內(nèi)心動(dòng)作的表現(xiàn)，重在表現(xiàn)人物性格中矛盾性的刻畫(huà)[2]，這些都是依靠音樂(lè)來(lái)完成的。正如評(píng)論家評(píng)論的那樣：《臥虎藏龍》里最華麗的是武打,最深沉的是對(duì)白,最感人的是音樂(lè)。

　　一、深層主題揭示

　　一直以來(lái)，人們對(duì)電影作品中音樂(lè)的定位是輔助畫(huà)面表現(xiàn)，達(dá)到主題思想的完美呈現(xiàn)。這種傳統(tǒng)的思想理念限制了電影音樂(lè)的自主性和獨(dú)立性，也在一定程度上限制了電影音樂(lè)發(fā)展。其實(shí)，影視作品中的音樂(lè)可以呈現(xiàn)出一條完整的情感線索，展現(xiàn)出更深層次主題思想，《臥虎藏龍》便是音樂(lè)在作品中傳遞深層主題思想的典范。不同于傳統(tǒng)武俠片的豪氣，這部電影尋找的是江湖中的人文內(nèi)涵，并對(duì)其產(chǎn)生深沉的思索。該片以沉重的視角來(lái)闡述江湖的恩怨情仇，著重表現(xiàn)人的欲望和意念，以人物內(nèi)心情感為表現(xiàn)核心，所有的事件、動(dòng)作設(shè)計(jì)等都以塑造人物為第一要義。在導(dǎo)演談?wù)撟髌窌r(shí)著重提到，《臥虎藏龍》想要塑造出反轉(zhuǎn)的女性形象，即“外陰內(nèi)陽(yáng)”的玉嬌龍，和“外陽(yáng)內(nèi)陰”的俞秀蓮，以二者完全相反的性格特點(diǎn)來(lái)發(fā)展劇情，使人物的內(nèi)心世界達(dá)到更好的外在呈現(xiàn)。全片畫(huà)面部分表現(xiàn)的是外陰的玉嬌龍和外陽(yáng)的俞秀蓮，起到的只是表層主題的呈現(xiàn)；音樂(lè)部分則表現(xiàn)的是內(nèi)陽(yáng)的玉嬌龍和內(nèi)陰的俞秀蓮，這才是真正的深層主題傳遞。玉嬌龍偷了寶劍與江湖人在酒館打斗，以一敵眾的打斗場(chǎng)面出現(xiàn)了輕快婉轉(zhuǎn)的笛聲。激烈的場(chǎng)面與輕松的音樂(lè)相配，表現(xiàn)出玉嬌龍高超的武藝和輕松的心態(tài)，是其內(nèi)陽(yáng)的具體表現(xiàn)。所以，電影音樂(lè)的深層主題思想傳遞作用是任何影視元素都無(wú)法替代的。

　　二、獨(dú)特意境構(gòu)造

　　意境一詞隸屬中國(guó)傳統(tǒng)文化，是中國(guó)特有的詞匯之一，當(dāng)代影視劇也越來(lái)越重視中國(guó)傳統(tǒng)意境的塑造表達(dá)。在意境塑造中電影音樂(lè)因具有廣闊的想象空間使得其比畫(huà)面更具優(yōu)勢(shì)，《臥虎藏龍》屬于以中國(guó)傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)進(jìn)行故事講述的武俠片，其中的意境構(gòu)造相較于傳統(tǒng)武俠片具有其獨(dú)特的一面。導(dǎo)演從傳統(tǒng)外在武打動(dòng)作的描繪轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心的復(fù)雜情感表現(xiàn)，且這一思想貫穿始終，不僅是畫(huà)面，片中音樂(lè)的使用也以塑造人的內(nèi)心意境為目的。全片音樂(lè)皆具含蓄深沉的特點(diǎn)，這與中國(guó)傳統(tǒng)的含蓄意境相符，片中幾處音樂(lè)的使用達(dá)到點(diǎn)睛效果。玉嬌龍和李慕白的竹林打戲是其中的經(jīng)典片段，配樂(lè)便是特地為此片段創(chuàng)作的音樂(lè)《穿越竹林》。這一情節(jié)的人物動(dòng)作全部在空中完成，二人在竹林間穿梭打斗，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。但這一原創(chuàng)音樂(lè)的出現(xiàn)，改變了觀眾的觀影視點(diǎn)。綿延不斷的蕭聲貫穿二人打斗始末，配以竹林晃動(dòng)的梭梭聲和刀劍的清脆碰撞聲，營(yíng)造出空曠超脫的意境。可以說(shuō)是音樂(lè)的合理使用使這一片段達(dá)到了以人物內(nèi)心情感傳遞為第一要義的意境塑造目的，從而成為經(jīng)典。在音樂(lè)對(duì)這部影片的意境構(gòu)造中，不僅具有中國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)雅意境，導(dǎo)演在音樂(lè)配樂(lè)上的求變擺脫了單一空曠意境，使音樂(lè)營(yíng)造出的意境更為豐富。在影片另一處經(jīng)典片段夜斗當(dāng)中，玉嬌龍與俞秀蓮深夜打斗，此時(shí)摒棄了傳統(tǒng)的交響樂(lè)，采用戲曲音樂(lè)中才會(huì)出現(xiàn)的傳統(tǒng)的鼓作為樂(lè)器，以鼓點(diǎn)聲來(lái)烘托氣氛，且隨著打斗進(jìn)行鼓點(diǎn)節(jié)奏變化，營(yíng)造表層的緊張氛圍之外，展現(xiàn)出二人打斗下的內(nèi)心情感。玉嬌龍與俞秀蓮的爭(zhēng)斗并不是生死相對(duì)，而是心性之爭(zhēng)，西方的交響樂(lè)過(guò)于激昂，易達(dá)到情感傳遞的過(guò)度表達(dá)，不利于全片人心意境的塑造、呈現(xiàn)。

　　三、參與故事構(gòu)建

　　電影是以畫(huà)面為主的藝術(shù)形式，在電影敘事中故事的完整度受到觀眾欣賞水平等因素影響，單純的畫(huà)面敘事存在一定局限，這時(shí)將音樂(lè)加入到畫(huà)面敘事當(dāng)中，構(gòu)成新的敘事元素，使其發(fā)揮自身的敘事功能。電影音樂(lè)的敘事功能也屬基本功能之一，多以音畫(huà)同步為主要表現(xiàn)形式，即音樂(lè)參與到畫(huà)面的敘事當(dāng)中，賦予影像更加生動(dòng)的具體形象，使畫(huà)面內(nèi)容敘述更為清晰。音畫(huà)同步的表現(xiàn)形式可以直觀地達(dá)到導(dǎo)演的敘事目的，在畫(huà)面內(nèi)容缺乏敘事張力，達(dá)不到導(dǎo)演的內(nèi)容呈現(xiàn)意圖時(shí)，配以音樂(lè)渲染，是常用的表現(xiàn)手段。與之對(duì)立的音畫(huà)平行的表現(xiàn)形式主張將表層的故事敘事交給畫(huà)面完成，音樂(lè)起到人物情感、命運(yùn)發(fā)展的獨(dú)立、隱藏式敘事作用。這是運(yùn)用了音樂(lè)所具有的獨(dú)立主觀視角特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行敘事，音畫(huà)平行的表現(xiàn)形式使得音樂(lè)不拘泥于對(duì)具象畫(huà)面的描繪，而是以第三者的視角表達(dá)創(chuàng)作者思想觀念、情感態(tài)度的敘事。其最大的特點(diǎn)便是音樂(lè)氛圍與畫(huà)面營(yíng)造氛圍無(wú)關(guān)，甚至有時(shí)達(dá)到情緒相反的程度。看似結(jié)合突兀，但極具深刻內(nèi)涵�！杜P虎藏龍》講述的是一個(gè)簡(jiǎn)單的江湖故事，但并不影響故事構(gòu)建的豐富程度，其原因就是整部影片不僅以畫(huà)面構(gòu)建出表層敘事，還包括劇中音樂(lè)構(gòu)建的情感敘事。影片伊始的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，李慕白來(lái)到雄遠(yuǎn)鏢局，與俞秀蓮見(jiàn)面。鏢局外一片忙碌景象，管家遠(yuǎn)眺望見(jiàn)李慕白在水箱小道中牽馬走來(lái)，大聲呼喊李爺來(lái)了，隨后仆人疾走告知余秀蓮。這一片段畫(huà)面營(yíng)造出的是小鎮(zhèn)的清幽和鏢局內(nèi)外見(jiàn)到李慕白的喜悅，但該斷的配樂(lè)卻是大提琴低沉的演奏，綿長(zhǎng)的音樂(lè)貫穿整個(gè)過(guò)程，與畫(huà)面表現(xiàn)的人物情緒格格不入。直至二人見(jiàn)面，坐定對(duì)話，音樂(lè)停止，二人對(duì)白也并無(wú)相見(jiàn)喜悅，而是探討李慕白的閉關(guān)悲哀。這段音樂(lè)便是以音畫(huà)平行為表現(xiàn)形式，音樂(lè)在這里沒(méi)有輔助描繪畫(huà)面中小鎮(zhèn)的古樸和鏢局內(nèi)外人的喜悅心情，而是以第三者的視角來(lái)敘事，畫(huà)面鋪墊但音樂(lè)卻直入主題，暗示主人公之間深沉的愛(ài)情和不幸的命運(yùn)，也為故事奠定整體基調(diào)。

　　電影作品中的音樂(lè)所發(fā)揮的功能性不僅服務(wù)于電影，有時(shí)甚至超越電影本身,傳遞出深層的文化和內(nèi)涵,賦予電影全新的藝術(shù)魅力�，F(xiàn)代電影音樂(lè)由于其豐富的功能表現(xiàn)早已具備獨(dú)立、系統(tǒng)的價(jià)值意義，在作品的深層挖掘和內(nèi)涵升華上發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。隨著電影音樂(lè)的迅猛發(fā)展，電影音樂(lè)的表現(xiàn)形式和功能將更加豐富和強(qiáng)大，同時(shí)，也將更加充分地表現(xiàn)出電影音樂(lè)的藝術(shù)特性，使影視作品更富深刻價(jià)值。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]代曉琴.淺談電影音樂(lè)及其藝術(shù)功能[J].電影文學(xué),2012(18):123-124.

　　[2]張晶晶.從《臥虎藏龍》看電影音樂(lè)的四維敘事[J].傳媒與教育,2016(2):84-87.

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