音樂(lè)綜藝的“高光”與“至暗”：綜藝泛濫成了樂(lè)壇崩壞的助推劑

　　站在2020年的今天，當(dāng)我們?cè)倩厥兹ミb望2012年，許多人都不會(huì)忘記被《中國(guó)好聲音》驚艷到的那個(gè)夏天。

　　先聞其聲，再觀其人�！昂寐曇簟鞭D(zhuǎn)椅的設(shè)計(jì)，打破了種種選秀的窠臼，試圖回歸音樂(lè)本質(zhì)，來(lái)做評(píng)判。那時(shí)候的學(xué)員，也確實(shí)配得上“好聲音”這個(gè)噱頭。

　　根據(jù)CSM44城網(wǎng)收視，第一季好聲音除了第一期節(jié)目的收視屈居同時(shí)段亞軍，此后收視率節(jié)節(jié)攀升，成了全年度最大的現(xiàn)象級(jí)爆款。這才過(guò)去不到10年的光景，別說(shuō)收視率，就連開(kāi)機(jī)率都沒(méi)人在意了。

　　翌年年初，湖南衛(wèi)視又祭出大招，第一季《我是歌手》再度引爆綜藝話題。全明星陣容加現(xiàn)場(chǎng)真唱，無(wú)疑是節(jié)目的吸睛亮點(diǎn)。

　　歌手喊出“讓明星回歸真性情，歌手回歸音樂(lè)本質(zhì)”的口號(hào)，正戳中了大眾對(duì)晚會(huì)歌手對(duì)口型的痛點(diǎn)。

　　從某種程度上來(lái)說(shuō)，好聲音和歌手這兩檔節(jié)目推進(jìn)了國(guó)民的音樂(lè)審美，從高音至上到編曲考究，從單維度的表達(dá)歌曲到多層面的融入意境。

　　素人選秀+明星打歌，這兩檔王牌節(jié)目共同把國(guó)內(nèi)的音樂(lè)綜藝推上高光時(shí)刻，這也是電視音樂(lè)綜藝最后的高光。

　　縱觀國(guó)內(nèi)的音樂(lè)綜藝發(fā)展路線，我們能看到當(dāng)初很多綜藝節(jié)目都是帶著普及音樂(lè)知識(shí)、引領(lǐng)大眾品味的態(tài)度來(lái)展開(kāi)的，或許其中不免穿插營(yíng)銷(xiāo)話題，但主題中心點(diǎn)仍在音樂(lè)上。

　　可悲的是，隨著網(wǎng)絡(luò)化的逐漸普及，老一批綜藝人的節(jié)目操守早已被如何快速收割流量替代，而綜藝泛濫也成了華語(yǔ)樂(lè)壇走向崩壞的助推劑。

　　說(shuō)到音樂(lè)綜藝，可能很多人會(huì)以為《超級(jí)女聲》是我國(guó)音樂(lè)選秀的開(kāi)端。

　　然而，當(dāng)我們把時(shí)間線往前推移會(huì)便會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)在1998年由北京電視臺(tái)和上海電視臺(tái)聯(lián)合制作的《歡樂(lè)總動(dòng)員》就已經(jīng)展現(xiàn)出了我國(guó)音樂(lè)選秀的雛形，而它也開(kāi)創(chuàng)了嘉賓游戲的先河。

　　現(xiàn)代人或許很難想象這檔早被忘記的綜藝在當(dāng)時(shí)的火爆程度。

　　對(duì)于文化形式匱乏的90年代末，《歡樂(lè)總動(dòng)員》無(wú)疑為那個(gè)時(shí)期的年輕人打開(kāi)了流行文化的窗口，而其中最著名的一個(gè)環(huán)節(jié)，也是現(xiàn)代選秀鼻祖《超級(jí)模仿秀》更是引用了素人參與、音樂(lè)競(jìng)技的新模式，極大推動(dòng)了流行音樂(lè)文化的普及。

　　《超級(jí)模仿秀》一周一播，采用了每周請(qǐng)5～6位素人模仿者來(lái)演唱明星歌曲的形式進(jìn)行比賽，優(yōu)勝者將獲得周冠軍、月冠軍，最后角逐年度總冠軍。

　　值得一提的是，這檔綜藝節(jié)目也為當(dāng)時(shí)的唱片公司提供了尋找優(yōu)質(zhì)歌手的契機(jī)。

　　今年初，幾經(jīng)波折再次登上《歌手當(dāng)打之年》舞臺(tái)的袁婭維便是2000年《超級(jí)模仿秀》的亞軍，那時(shí)候她還叫袁娟，因?yàn)榘秧樧拥某�腔模仿得出神入化而被大眾熟知�?/p>

　　后來(lái)被節(jié)目組簽下后還和當(dāng)時(shí)的冠軍景楓等人聯(lián)合發(fā)布了一張專(zhuān)輯《fun1》，高曉松擔(dān)任制作人。

　　時(shí)代總是不停變更的，這一檔完全依靠節(jié)目?jī)?nèi)容、優(yōu)質(zhì)選手取勝的綜藝在2004年后便逐漸沒(méi)落并被轉(zhuǎn)型的湖南衛(wèi)視超越，2008年停播，徹底退出了歷史舞臺(tái)。

　　如果說(shuō)《超級(jí)模仿秀》開(kāi)啟了國(guó)內(nèi)音樂(lè)綜藝的大門(mén)，那后來(lái)居上的《超級(jí)女聲》便是真正把音樂(lè)綜藝帶入大眾視線的奠定者。

　　它的出現(xiàn)不僅激活了當(dāng)時(shí)因?yàn)楸I版橫行而備受打擊的音樂(lè)市場(chǎng)，更是國(guó)內(nèi)最先將輿論點(diǎn)由音樂(lè)轉(zhuǎn)向歌手本人的開(kāi)拓者。

　　2004年“以女生為主體”的選秀節(jié)目《超級(jí)女聲》問(wèn)世，誰(shuí)也沒(méi)想到，這檔原本以為只是用性別當(dāng)噱頭的音樂(lè)節(jié)目，僅僅只用了一年時(shí)間，就在第二季播出的2005年創(chuàng)造了“現(xiàn)象級(jí)”短信投票打榜事件，而當(dāng)年進(jìn)入比賽前三的李宇春、周筆暢、張靚穎無(wú)一例外都成為了當(dāng)今歌壇的中流砥柱。

　　無(wú)論出于任何角度，我都肯定“超女”的價(jià)值是巨大的。

　　更深遠(yuǎn)地講，“超女”的成功不只是一檔綜藝的成功，這個(gè)國(guó)內(nèi)第一個(gè)敢于“吃螃蟹”的節(jié)目組在吸引資本涌入音樂(lè)行業(yè)的同時(shí)，還為后來(lái)的綜藝提供了方法論范本：

　　“劇本式人設(shè)標(biāo)簽輔以?xún)?yōu)質(zhì)音樂(lè)內(nèi)容，在傳播音樂(lè)的同時(shí)挖掘歌手人物特點(diǎn)，從形象、表達(dá)、價(jià)值觀等非音樂(lè)向內(nèi)容上制造營(yíng)銷(xiāo)，達(dá)成吸粉目的”

　　顯然，在后來(lái)幾年的實(shí)踐中表明，這套方法論是有效的。

　　然而，也恰恰因?yàn)檫@條方法論的有效，國(guó)內(nèi)“音綜”在未經(jīng)任何工業(yè)體系發(fā)展和時(shí)間沉淀的狀況下，一些節(jié)目組嗅到“超女”成功背后的商業(yè)價(jià)值便開(kāi)始了瘋狂地方法論復(fù)制、節(jié)目類(lèi)型復(fù)制、節(jié)目抄襲。

　　于是，在音樂(lè)節(jié)目“百家爭(zhēng)鳴”的2011年前后我們能夠看到：

　　無(wú)論是《超女快男》，還是《激情唱響》、《非同凡響》等熱門(mén)音綜，人設(shè)標(biāo)簽嚴(yán)重、音樂(lè)性大幅度下降、刷票黑幕等現(xiàn)象比比皆是，而音綜也在這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)間段開(kāi)始被市場(chǎng)反噬，音樂(lè)逐漸淪為歌手人設(shè)的附屬品，幫選手吸粉變現(xiàn)成為了主要目的。

　　這樣的狀況在2012年迎來(lái)了一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)，盡管十分短暫。

　　2012年，浙江衛(wèi)視的轉(zhuǎn)型大作《中國(guó)好聲音》一經(jīng)播出便創(chuàng)造了破4的收視神話，而在總決賽當(dāng)晚更是收獲了破6的最高收視紀(jì)錄。

　　這檔引進(jìn)自2010年《The Voice of Holland》（荷蘭之聲）的節(jié)目，因?yàn)橘愔埔�求�?dǎo)師必須背對(duì)選手進(jìn)行選擇，所以聲音便成了選手能否繼續(xù)留在舞臺(tái)的唯一憑證。

　　或許觀眾也對(duì)當(dāng)時(shí)的娛樂(lè)節(jié)目感到了厭倦，《中國(guó)好聲音》再次將側(cè)重點(diǎn)拉回音樂(lè)的手段一時(shí)間在熱衷炒作的行業(yè)環(huán)境下圈粉無(wú)數(shù)，而其開(kāi)創(chuàng)的導(dǎo)師學(xué)員雙選原則也極大增加了娛樂(lè)效果，但重點(diǎn)還是高質(zhì)量的素人選手和高制作的音樂(lè)改編內(nèi)容。

　　令人遺憾的是，這檔創(chuàng)造了收視神話的優(yōu)質(zhì)音綜，在經(jīng)歷了三年時(shí)間洗禮后仍掉入了俗套營(yíng)銷(xiāo)的邏輯之中，只不過(guò)他們采用了另一種更聰明營(yíng)銷(xiāo)方式：將話題由選手轉(zhuǎn)為帶有巨大流量的導(dǎo)師，安插人設(shè)劇本，引領(lǐng)大眾討論。

　　正因如此，在后來(lái)的幾季“好聲音”中我們能夠看到節(jié)目組天價(jià)請(qǐng)來(lái)的超一線導(dǎo)師團(tuán)：周杰倫、陳奕迅、王力宏、謝霆鋒。

　　而隨著導(dǎo)師們自帶粉絲流量的涌入，“好聲音”點(diǎn)擊率上去了，但對(duì)于大眾而言我們?cè)谥�后幾年中能夠記住的選手與音樂(lè)作品也越來(lái)越少，大家的關(guān)注點(diǎn)也由最初的音樂(lè)轉(zhuǎn)變成“周杰倫就是青春”、“李健的段子手屬性”、“陳奕迅故意唱跑調(diào)”等營(yíng)銷(xiāo)話題。

　　最后我們也不得不承認(rèn)，那個(gè)曾經(jīng)引領(lǐng)大眾審美品味，為華語(yǔ)樂(lè)壇輸送了眾多優(yōu)質(zhì)歌手的平臺(tái)已經(jīng)不復(fù)存在，現(xiàn)在的“好聲音”和當(dāng)今任一檔音樂(lè)綜藝毫無(wú)差別。

　　“好聲音”的魔咒在別的節(jié)目中也得到體現(xiàn)

　　2014年由燦星團(tuán)隊(duì)打造的中國(guó)第一檔原創(chuàng)音樂(lè)節(jié)目《中國(guó)好歌曲》開(kāi)播，戴荃《悟空》、蘇運(yùn)瑩《野子》、霍尊《卷珠簾》、CDC說(shuō)唱會(huì)館謝帝《老子明天不上班》等熱歌傳遍大街小巷。

　　因?yàn)楣?jié)目性質(zhì)完全側(cè)重于原創(chuàng)音樂(lè)人，在第一季得到觀眾認(rèn)可后，這檔沒(méi)有多少營(yíng)銷(xiāo)話題的節(jié)目卻也被“劣幣驅(qū)逐良幣”般擠出市場(chǎng)，2016年第三季結(jié)束后便再無(wú)續(xù)文。

　　2017年《中國(guó)有嘻哈》帶領(lǐng)起一陣國(guó)民說(shuō)唱浪潮，在單押、雙押、吳亦凡質(zhì)問(wèn)“你有freestyle”的輿論攻勢(shì)下，一批優(yōu)質(zhì)小眾說(shuō)唱團(tuán)體得到大眾關(guān)注。

　　然而在第二季、第三季中，節(jié)目中那份推廣嘻哈文化的使命被商業(yè)化的營(yíng)銷(xiāo)內(nèi)容代替，后來(lái)的節(jié)目中導(dǎo)演組強(qiáng)行制造“紫棋說(shuō)得對(duì)”、“你有胖起來(lái)（punchline）嗎”等梗也讓人食之無(wú)味。

　　甚至在去年總決賽上，導(dǎo)演組拋棄了之前選拔過(guò)程中的優(yōu)秀選手，硬生生將毫無(wú)內(nèi)涵卻引發(fā)了輿論效應(yīng)的“暴扣哥”插入表演環(huán)節(jié)，“中國(guó)沒(méi)有嘻哈”的言論被網(wǎng)民不斷傳播。

　　最后的話

　　國(guó)內(nèi)音樂(lè)綜藝被一浪又一浪的高光時(shí)刻推著向前走，盡管面臨娛樂(lè)化、偏離音樂(lè)初心等問(wèn)題，但我仍然是抱以諒解的。

　　從2005年的巔峰“超女“起步算起，我國(guó)真正的流行音樂(lè)文化也僅僅只發(fā)展了十余年而已，隨著早期一批綜藝的熱播，音樂(lè)人才、音樂(lè)內(nèi)容逐漸消耗殆盡，原創(chuàng)能力不足等問(wèn)題在當(dāng)下也不斷暴露。

　　隨著短視頻、流媒體的不斷沖擊，碎片化成為大家認(rèn)知信息的方式，在這種操之過(guò)急的狀況下，“小火慢燉出精品”已經(jīng)不再是市場(chǎng)的選擇，而這也是當(dāng)今音樂(lè)綜藝泛濫、形式單一的主要原因。

　　可從另一個(gè)維度看，我又感到很悲傷。

　　看著不斷快餐化的華語(yǔ)樂(lè)壇，綜藝泛濫顯然加速了大眾對(duì)音樂(lè)娛樂(lè)化的認(rèn)知，而那些打著“夢(mèng)想”、“熱愛(ài)”口號(hào)的音綜無(wú)一不是為了收割流量、吸引眼球，更可怕的是，它們正逐漸演變成華語(yǔ)樂(lè)壇走向崩壞的強(qiáng)力助推。

　　去年，因?yàn)槔顦s浩的發(fā)聲，“音樂(lè)是否有好壞”被大眾討論。

　　在此我想就這個(gè)話題作為本文結(jié)尾：音樂(lè)品味是每個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)的累積，它無(wú)法衡量對(duì)錯(cuò)好壞，但音樂(lè)是有好壞的。音樂(lè)綜藝作為大眾媒體的傳播內(nèi)容，它應(yīng)當(dāng)有責(zé)任引領(lǐng)大眾審美品位的提升，為非音樂(lè)從業(yè)者提供更廣闊的音樂(lè)內(nèi)容。

　　希望不久的將來(lái)，我們能再次迎來(lái)音樂(lè)綜藝的高光時(shí)刻。

中音在線：在線音樂(lè)學(xué)習(xí)門(mén)戶

• 音樂(lè)考級(jí)、音樂(lè)教程、音樂(lè)高考名師課堂在線學(xué)習(xí)

• 音樂(lè)考級(jí)類(lèi)網(wǎng)絡(luò)課程

• 音樂(lè)教程名師視頻課堂

• 音樂(lè)高考和考研類(lèi)視頻網(wǎng)絡(luò)課程