華裔作曲家李龍飛：用音樂關(guān)注科技

　　李龍飛先后畢業(yè)于中央音樂學(xué)院和加州州立大學(xué)，現(xiàn)就讀于紐約曼哈頓音樂學(xué)院攻讀作曲博士學(xué)位，同時(shí)也在該校任作曲理論及作品分析講師。作為活躍在世界新音樂舞臺(tái)上的華裔作曲家，李龍飛的作品中處處體現(xiàn)著他對(duì)當(dāng)今科技與人類微妙關(guān)系的思考。他探討“永生”話題的作品《極光》剛剛于2021年年初獲得第十六屆“陽光杯”新音樂作品比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，其他作品如《異肢》《卯》《漸悟》等也都展現(xiàn)了他對(duì)科技和當(dāng)下的思考。近日，在接受北京青年報(bào)記者專訪時(shí)，李龍飛表示：“如果說科學(xué)家探討的是往前走，那么藝術(shù)家要適當(dāng)?shù)胤怕�腳步，思考這件事情帶來的影響。”

　　《極光》質(zhì)疑“永生”合理性《極光》創(chuàng)作于2017年年底。作品的靈感來自于李龍飛偶然讀到的一篇科普文章，文中提到人類可以通過基因技術(shù)來大幅延長(zhǎng)壽命，甚至實(shí)現(xiàn)意識(shí)上的“永生”。

　　《極光》除了通過對(duì)音域以及延音效果的控制來表達(dá)“極光”的自然現(xiàn)象以外，也與神話故事直接相關(guān)。英文中與“極光”同名的古羅馬曙光女神奧羅拉愛上了特洛伊王子提托諾斯，她祈求上神朱庇特使提托諾斯獲得永生。朱庇特實(shí)現(xiàn)了她的愿望，但是提托諾斯在獲得永生的同時(shí)卻沒有辦法永葆年輕，最終他慢慢變得越來越老。奧羅拉最終離開了提托諾斯，并把他變成了一只不停鳴叫的蟬。

　　“奧羅拉的故事無疑是在質(zhì)問永生是否真的會(huì)對(duì)人類產(chǎn)生積極影響？珍惜當(dāng)下是因?yàn)樯�命是有限的，但它一旦被無限期延長(zhǎng)，人們是否做好了這種心理準(zhǔn)備？”

　　李龍飛在《極光》中創(chuàng)造性地運(yùn)用魔音器的輔助在鋼琴上產(chǎn)生類似“蟬鳴”的聲效。作品由著名現(xiàn)代樂團(tuán)朗利士委約創(chuàng)作，曾在美國、意大利、匈牙利等多個(gè)國家演出，引起業(yè)界強(qiáng)烈關(guān)注。

　　《異肢》直面科技的痛點(diǎn)他2018年創(chuàng)作的新媒體歌劇《異肢》則直面現(xiàn)代人的“痛點(diǎn)”。作品講述了舞者莉迪亞意外失去右腿，在接受與適應(yīng)義肢的過程中不斷迷失與找回自我。新肢體給她帶來了便利，但又讓她產(chǎn)生排斥。頻繁出現(xiàn)的故障使得莉迪亞在承受著身體與精神上雙重痛苦的同時(shí)不停祈求與義肢分離。

　　這種緊張的氛圍通過快速密集而有節(jié)奏感的音樂語言表達(dá)出來。此外，李龍飛運(yùn)用了不規(guī)則與規(guī)則的碎片化重復(fù)來體現(xiàn)機(jī)械感以及故障感，試圖表達(dá)科技與人之間關(guān)系的復(fù)雜性與不可預(yù)測(cè)性。李龍飛表示：“義肢其實(shí)是一種比喻，比如我們?nèi)粘Ｉ�活中每個(gè)人都離不開手機(jī)。手機(jī)的確能夠帶給我們巨大的方便，但也同時(shí)衍生出許多問題，像許多人對(duì)手機(jī)的過度沉迷等等。從某種意義上來說，我們每個(gè)人其實(shí)都有一個(gè)‘異肢’�！�

　　2018年6月，《異肢》于紐約3LD藝術(shù)與科技中心首演，引起業(yè)界極大反響。著名現(xiàn)代樂派女中音歌唱家露西·狄格麗對(duì)莉迪亞的高超演繹張弛有度，更是整場(chǎng)演出的畫龍點(diǎn)睛之筆。

　　《卯》探討疫情之下人與人的連接對(duì)李龍飛來說，2021年將會(huì)是忙碌的一年，多部受世界知名樂團(tuán)委約的作品也在緊張創(chuàng)作之中。其中，為美國現(xiàn)代樂團(tuán)Apply Triangle創(chuàng)作的三重奏《卯》將在近期公布演出時(shí)間�！睹�》以中國古代建筑中的卯榫連接結(jié)構(gòu)為切入點(diǎn)，延伸到人與人之間“連接”的重要性。通過致力于深入探索科技與人的主題，李龍飛在國際舞臺(tái)上建立了自己獨(dú)特的美學(xué)語言。他表示：“疫情給彼此帶來或有形或無形的屏障和隔閡。卯本是建筑結(jié)構(gòu)的連接，我希望用《卯》探討疫情之下人與人之間的連接。”

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