民族聲樂不僅在國內(nèi)，在國外也受到廣大觀眾的贊揚(yáng)，每天都在不斷誕生好的作品，國家也很重視，形勢對民族聲樂的發(fā)展很有利。1993年，彭麗媛在新加坡開過個人獨(dú)唱音樂會，當(dāng)時我作為導(dǎo)師參加了這次音樂會。2002年和2003年，宋祖英在國外連續(xù)開了兩次音樂會，一次在悉尼，一次在維也納金色大廳。這兩次演出非常轟動，觀眾主要不是華僑，而是代表當(dāng)?shù)刂髁魃鐣�的外國人。�?dāng)他們聽到這么美妙的歌聲，反映非常強(qiáng)烈。當(dāng)唱到《愛我中華 》時，很多人都起立鼓掌。當(dāng)時現(xiàn)場非常壯觀，很多人認(rèn)為“民族聲樂是世界的”肯定沒問題了。他們可能知道京劇，但聽了那次演出以后連連說從沒聽過這么好的聲樂。這也證明了民族聲樂確實(shí)需要走向世界，讓更多的人了解。2004年，在中國音樂學(xué)院四十周年校慶的時候，我們給溫家寶總理寫了一封信，他對中國音樂學(xué)院的發(fā)展作出了重要批示，并且提出“人民需要反映生活、鼓舞人心，健康向上的音樂；民族音樂需要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)光大，走向世界”。就這一層面而言，民族聲樂的發(fā)展道路非常寬廣。很多時候，當(dāng)記者問我民族聲樂的將來會怎樣發(fā)展、會不會被流行歌曲淹沒時，我的回答都是“絕對不可能，民族聲樂有根，它的根就是傳統(tǒng)聲樂。中國人占世界五分之一的人口，中國人喜歡民族聲樂，民族聲樂只能向前發(fā)展”。

    二、民族聲樂與“原生態(tài)”

    好的形式必然會產(chǎn)生不同的看法，事情就是這樣。如果不成功，想讓別人批評你都很難。為什么報(bào)紙喜歡報(bào)道民族聲樂，因?yàn)樗�已�?jīng)走向世界，成為文藝生活中必不可少的部分。很多人關(guān)心重視民族聲樂，提一點(diǎn)這樣那樣的問題，太正常了，這也是非常合理的。如果非常順利，沒有一點(diǎn)爭論，試問這又怎么可能？爭論的結(jié)果就是提高的過程。爭論也好，辯論也罷，我們都是歡迎的。希望通過這些爭論能使我們的理論得到長足的發(fā)展，真正推動民族聲樂事業(yè)的進(jìn)步。實(shí)際上，媒體的有些說法并不是我提的。比如“金氏唱法”，在中央電視臺青年歌手大獎賽上有人提過。我覺得很有意思，這是抬高我了。形成一個體系和唱法是高層次的目標(biāo)，我認(rèn)為自己還是在探索提高的階段。我們應(yīng)當(dāng)明白：進(jìn)入專業(yè)院�？梢越邮芸茖W(xué)的唱法訓(xùn)練和全面素質(zhì)的學(xué)習(xí)。至于“原生態(tài)”，我認(rèn)為它是根，是源泉，是基礎(chǔ)。民歌屬于“原生態(tài)”，黃虹演唱的就是“原生態(tài)“民歌，后來逐漸發(fā)展成民族聲樂。很多院校為民族聲樂設(shè)立了學(xué)士、碩士學(xué)位，將來還會有民族聲樂的博士。但如果按照某種觀點(diǎn)，民族聲樂的本科生都不必有。民族聲樂與“原生態(tài)”并不隔離，它們是一條線。很多民族聲樂的專業(yè)人士都下去采風(fēng)，聽原始民歌，進(jìn)行吸收和發(fā)展創(chuàng)造。學(xué)校也開設(shè)了民歌課、戲曲課、曲藝課，我們必須這么做。二者之間并沒有什么矛盾，學(xué)校從沒有說過“原生態(tài)”不能存在，我們一直很重視傳統(tǒng)聲樂的挖掘和整理，做了很多工作。我覺得關(guān)鍵看觀眾喜歡什么？有的喜歡原始民歌，包括董華都在唱《三十里鋪》的改編版本。將二者對立起來是不妥當(dāng)?shù)摹Ｓ械拿襟w希望炒作，在大家關(guān)心的事上炒作。民族聲樂發(fā)展這么快，這么大，被大家注意很正常。大家關(guān)心什么就炒什么，因此出現(xiàn)了一些不實(shí)新聞，原本不是這么回事卻被炒成了這樣一回事，負(fù)面效應(yīng)很大。這個問題我在這里就不詳細(xì)講了。