淺論拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征
錄入時(shí)間:2011/7/22 16:19:00 來(lái) 源:中音在線 [音樂(lè)考級(jí)]
論文摘要：拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家、指揮家，《第二鋼琴協(xié)奏曲》是其最為成功的代表作。這部作品展示了濃郁的俄羅斯“民族性”與憂傷風(fēng)格，并具有獨(dú)特的創(chuàng)作手法。
論文關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫 《第二銅琴協(xié)奏曲》 風(fēng)格 創(chuàng)作特征
拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家、指揮家。他一生創(chuàng)作了大量題材各異的音樂(lè)作品，其中鋼琴協(xié)奏曲占有舉足輕重的地位，尤以《第二鋼琴協(xié)奏曲》最為成功，是拉赫瑪尼諾夫的代表作。這部作品明朗、真摯、完整而深刻，音樂(lè)中洋溢的熱情和力量，反映了當(dāng)時(shí)新興的俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的精神狀態(tài)，也顯示了拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)創(chuàng)作中的浪漫主義風(fēng)格、確立了他當(dāng)時(shí)的影響和地位
一、作品的創(chuàng)作背景
《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作開(kāi)始于1899年，這一年剛好是拉氏從英國(guó)回國(guó)之后，在英國(guó)期間、他被邀請(qǐng)演奏了自己的作品并親自指揮演奏了他的管弦樂(lè)幻想曲《懸崖》，在此之后的一段時(shí)間里，拉氏開(kāi)始構(gòu)思并創(chuàng)作《第二鋼琴協(xié)奏曲》，在1899年到1901年這三年時(shí)間里完成了這部宏篇巨著的寫(xiě)作。十九世紀(jì)末期，沙皇殘酷的專(zhuān)制統(tǒng)治與人民之間的矛盾日益激化，而《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作正處在俄國(guó)歷史上著名的大革命爆發(fā)的前期、由此可見(jiàn)、此曲的創(chuàng)作是俄羅斯特定歷史時(shí)期下的產(chǎn)物，反映了拉赫瑪尼諾夫?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活狀況的不滿和希望尋求心靈上的依托。
這部作品使得拉赫瑪尼諾夫確立了他在音樂(lè)界的影響和地位，于1905年獲得格林卡獎(jiǎng)。ed'調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》可以說(shuō)是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作生涯的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他是作曲家經(jīng)過(guò)十多年意志消沉和創(chuàng)作危機(jī)后重新燃起的創(chuàng)作力量。
二、作品展示了濃郁的俄羅斯“民族性”與憂傷風(fēng)格
拉赫瑪諾夫的創(chuàng)作通常是與傳統(tǒng)的俄羅斯音樂(lè)文化發(fā)展一脈相傳的，使得他的音樂(lè)具備了鮮明的“民族性”拉赫瑪尼諾夫?qū)儆诙砹_斯、屬于發(fā)展了幾百年的俄羅斯音樂(lè)文化，同時(shí)，拉氏將俄羅斯音樂(lè)的風(fēng)范、俄羅斯音樂(lè)的精神引向了今天，并且，由于他和許多俄羅斯作曲家的共同努力、使俄羅斯音樂(lè)深入人心
在第一樂(lè)章中，用于將主聲部莊重雄偉的主題同副聲部明亮充滿幻想的慵懶進(jìn)行對(duì)比，體現(xiàn)典型的“俄羅斯東方”風(fēng)格(類(lèi)似的旋律在博洛寧、里姆斯基·科薩科夫和其他俄羅斯作曲家的音樂(lè)中經(jīng)常能聽(tīng)到)，結(jié)尾副聲部的抒情短歌也符合這一旋律的東方色彩，這與奮進(jìn)有力的主題形成了對(duì)照協(xié)奏曲的抒情中心點(diǎn)在第二樂(lè)章，這一樂(lè)章基本是作者真情流露出的非同一般的旋律，體現(xiàn)了旋律大師拉赫瑪尼諾夫無(wú)比的才能。也可以說(shuō)，是俄羅斯民歌的風(fēng)格特點(diǎn)決定了《第二鋼琴協(xié)奏曲》的音調(diào)發(fā)展類(lèi)型和作曲形成原則
從創(chuàng)作個(gè)性上來(lái)看，拉赫瑪尼諾夫的作品常常引用來(lái)自中世紀(jì)格里高利圣詠中《末日經(jīng)，最后的審判》的旋律。這個(gè)音調(diào)在西方音樂(lè)中通常被認(rèn)為是象征“死亡”的形象。雖然不少作曲家都曾使用此音調(diào)，但拉赫瑪尼諾夫要比其他作曲家更偏愛(ài)此旋律。即使在他晚期的一些作品，如《帕格尼尼主題狂想曲》、《第三交響曲》及《交響舞曲》中仍然可以看到。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章的中部(第112小節(jié))樂(lè)隊(duì)聲部中亦悄然奏出“死亡音調(diào)”。它向我們表明了拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)創(chuàng)作中悲劇性因素的一個(gè)側(cè)面。
對(duì)于音樂(lè)歷史上不可忽視和不可遺忘的作曲家與作品，人們的評(píng)價(jià)也一直在持續(xù)。“拉赫瑪尼諾夫綜合了李斯特的強(qiáng)烈的鋼琴風(fēng)格傳統(tǒng)以及格林卡以來(lái)的俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)中具有廣泛詠唱性和質(zhì)樸的情緒表現(xiàn)力……”，這段文字從音樂(lè)風(fēng)格角度概括了這部協(xié)奏曲的總體風(fēng)格特征，并且從一定意義上反跌了拉氏在音樂(lè)上的“繼承性”特征：又如“……此時(shí)正值俄國(guó)革命前夕、整個(gè)俄國(guó)正處于統(tǒng)治階級(jí)的殘酷統(tǒng)治之下，好似一座監(jiān)獄，許多知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)深感不滿和苦悶。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》中，拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調(diào)抒發(fā)他內(nèi)心的憂郁與悲傷，另一方面也通過(guò)氣勢(shì)磅礴的高潮來(lái)表達(dá)他滿腔的激憤”、這段文字從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，以及拉氏在這一創(chuàng)作階段作品的主要風(fēng)格和創(chuàng)作特征上總結(jié)了“協(xié)奏曲”所暗含的精神氣質(zhì)：另有一些文論中將全曲的風(fēng)格定位于“浪漫俄羅斯經(jīng)典憂傷風(fēng)格”。我的理解是，除了上述對(duì)于此曲的概括之外。還可以認(rèn)為這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣泄，因?yàn)橐魳?lè)畢竟有暗淡、有起伏、有高潮，同時(shí)，這些有關(guān)音樂(lè)表現(xiàn)力上的形容詞或者說(shuō)用于音樂(lè)分析上的某些詞匯在這里變?yōu)榱艘环N對(duì)于音樂(lè)風(fēng)格特征、音樂(lè)情緒特征的概括。
