淺論拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征
錄入時(shí)間:2011/7/22 16:19:00 來(lái) 源:中音在線(xiàn) [音樂(lè)考級(jí)]
三、作品獨(dú)特的創(chuàng)作手法
1、獨(dú)特的創(chuàng)作過(guò)程
《第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作過(guò)程很特別，他并沒(méi)有按照常規(guī)的先后順序?qū)懽�，而是先從第三�?lè)章寫(xiě)起，原因是接受達(dá)爾醫(yī)生的有效治療后拉氏淚如泉涌、他深怕這珍貴的創(chuàng)作靈感會(huì)很快地又消失掉，便立即動(dòng)筆寫(xiě)下了協(xié)奏曲的第三樂(lè)章(并且進(jìn)發(fā)出的第一個(gè)創(chuàng)作火花就是第三樂(lè)章前奏的華彩段)，拉赫瑪尼諾夫把最精彩的創(chuàng)作構(gòu)思放在最關(guān)鍵的第三樂(lè)章可能也是此協(xié)奏曲的如此成功的原因之一。緊接著是柔美寬廣的第二樂(lè)章，第二樂(lè)章完成之后，拉氏迫不及待地想知道公眾的反映，就率領(lǐng)莫斯科愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在一次慈善募捐音樂(lè)會(huì)上上演了這兩個(gè)部分，他本人親自擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，演出獲得成功之后才接著把第一樂(lè)章完成。
2、獨(dú)特的開(kāi)篇方式
樂(lè)曲的一開(kāi)頭，拉赫瑪尼諾夫便打破協(xié)奏曲通常是由樂(lè)隊(duì)的某一樂(lè)器把主奏鋼琴逐漸帶入或是由整個(gè)樂(lè)隊(duì)輝煌的和冗長(zhǎng)的演奏開(kāi)始、而是由鋼琴奏出的八個(gè)似悠遠(yuǎn)鐘聲的和弦，仿佛倒敘一般，把聽(tīng)眾緩緩地帶人作曲家的童年回憶中，既具有震撼力又自然簡(jiǎn)潔。
3、交響性的協(xié)奏曲
拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲既能表現(xiàn)鋼琴高超的演奏技巧，又注重與交響樂(lè)隊(duì)之間的比例關(guān)系，所以被稱(chēng)為“鋼琴交響樂(lè)”。比如第一樂(lè)章開(kāi)始部分打破了樂(lè)隊(duì)演奏呈示部引子的慣例，改由鋼琴獨(dú)自緩緩地奏出，極具特色。在這里沒(méi)有刻意的炫技和華麗的修飾，卻又恰如其分地突出獨(dú)奏樂(lè)器、可見(jiàn)，拉赫瑪尼諾夫的作品都是以感情表達(dá)和獨(dú)特構(gòu)思為基準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作，他的協(xié)奏曲風(fēng)格偏重于交響性：又如第二樂(lè)章的再現(xiàn)部是通過(guò)弦樂(lè)以莊嚴(yán)肅穆的進(jìn)行曲風(fēng)格再現(xiàn)主部的第一主題、鋼琴則以八度和弦構(gòu)成的發(fā)展部核心動(dòng)機(jī)進(jìn)行交相輝映，“交響化的鋼琴協(xié)奏曲”在這里做了充分的體現(xiàn)。
4、注重旋律
研究拉赫瑪尼諾夫第二協(xié)奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。旋律高調(diào)、形象特點(diǎn)是理解該作品的必要條件。在拉赫瑪尼諾夫看來(lái)，旋律是音樂(lè)的“首要因素”，無(wú)論他的哪一部作品，最先深入人心并打動(dòng)聽(tīng)眾的都是他的旋律。人們常用“抒情性”或“歌唱性”來(lái)形容他的音樂(lè)，他繼承了俄羅斯音樂(lè)的傳統(tǒng)，是繼柴可夫斯基之后俄羅斯最偉大的旋律大師，他的旋律真誠(chéng)、質(zhì)樸，具有很強(qiáng)的音樂(lè)感染力。拉赫瑪尼諾夫還很重視復(fù)調(diào)旋律的寫(xiě)作，他在樂(lè)曲中多次采用了兩條以上旋律線(xiàn)相結(jié)合，或者鋼琴與樂(lè)隊(duì)把各自不同的旋律相結(jié)合的形式，經(jīng)常在高低聲部或鋼琴與樂(lè)隊(duì)中清晰可見(jiàn)，這種形式能夠更深層地表現(xiàn)作曲家復(fù)雜的思想感情和精密的立體性思維，這正是他的鋼琴織體的鮮明特色，各個(gè)聲部共同構(gòu)成完美的結(jié)合。
拉赫瑪尼諾夫作為二十世紀(jì)上半葉最重要的作曲家和演奏家之一，以他對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著、勤奮和天賦為后世留下了許多寶貴的音樂(lè)作品，為俄羅斯乃至世界作出了巨大的貢獻(xiàn)。這首經(jīng)久不衰的《第二鋼琴協(xié)奏曲》經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，并沒(méi)有被人們所遺忘，而是越來(lái)越多地出現(xiàn)在世界各地的音樂(lè)舞臺(tái)上，成為世界音樂(lè)寶庫(kù)中不朽的典藏。
