“人生七十古來(lái)稀�！鼻в嗄昵暗脑�(shī)人杜甫就在詩(shī)作里揭示了生命的自然規(guī)律。時(shí)至今日，活到古稀之年已不再是什么稀罕事，更別說(shuō)素以長(zhǎng)壽著稱(chēng)的音樂(lè)家們。但是，行至古稀的女性仍從里到外散發(fā)著女神氣質(zhì)，卻也是不常見(jiàn)的。鋼琴家伊麗莎白·萊昂斯卡婭就是這樣一位女性。

　　3月25日晚，古稀女神伊麗莎白·萊昂斯卡婭在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳獻(xiàn)演了一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，吸引了老少各種不同年齡層次的觀眾。再過(guò)大半年就年滿七十的她，一襲灰黑色的紗質(zhì)寬松長(zhǎng)衫出場(chǎng)，一種低調(diào)中的高貴感，叫人愿意親近。

　　貝多芬《d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨”》、舒伯特《C大調(diào)鋼琴幻想曲“流浪者”》、李斯特《彼得拉克十四行詩(shī)之一〇四》以及勃拉姆斯《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》，音樂(lè)會(huì)的選曲首首頗具份量，也都是萊昂斯卡婭常演的拿手曲目。俄羅斯學(xué)派的鋼琴家個(gè)個(gè)技術(shù)扎實(shí)，萊昂斯卡婭也不例外。她的演奏典雅、音色純凈，對(duì)待音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)融入到她始終完美的手型和精準(zhǔn)的力度控制中。不多不少，不過(guò)分夸張也不畏縮怯場(chǎng)，總能正正好地契合我們對(duì)音樂(lè)的心理感受。

　　音樂(lè)會(huì)以“暴風(fēng)雨”開(kāi)場(chǎng)。相比于后面的完美演繹，這首作品顯得略遜色。萊昂斯卡婭的演奏似乎沒(méi)有很快進(jìn)入狀態(tài)，尤其是第一樂(lè)章的幾處速度變化略顯倉(cāng)促，作品織體之美和充滿詩(shī)意的旋律未及充分展現(xiàn)。好在溫暖而優(yōu)美的第二樂(lè)章、流動(dòng)而蘊(yùn)藏神秘力量的第三樂(lè)章，萊昂斯卡婭即刻找回感覺(jué)，演奏游刃有余。接下來(lái)的舒伯特《流浪者幻想曲》也是萊昂斯卡婭多年的保留曲目。這首作品被許多鋼琴家演奏過(guò)，其中不乏感情起伏極大，速度變化非常自由的版本。但萊昂斯卡婭的演繹更真實(shí)自然，不過(guò)度矯飾，卻能恰如其分地表達(dá)輕重緩急。全曲柔情低吟時(shí)只有悠遠(yuǎn)的琴聲伴著自己的心跳，激情澎湃處可以感覺(jué)到她將全身力道凝聚在指尖，甚至聽(tīng)到她鞋跟敲打地板的聲響。末樂(lè)章快板展現(xiàn)出的強(qiáng)勁力量竟讓我恍惚間忘記了演奏者的性別和年齡，這哪像一個(gè)古稀之年的女性的演繹啊?

　　下半場(chǎng)的《彼得拉克十四行詩(shī)之一〇四》散文式的抒情曲調(diào)，對(duì)萊昂斯卡婭來(lái)說(shuō)也信手拈來(lái)，音樂(lè)與演奏仿佛融為一體。成熟女性豐富的情感和人生積淀賦予作品更細(xì)致的表達(dá)，別有一番風(fēng)味。勃拉姆斯《第三鋼琴奏鳴曲》被安排在音樂(lè)會(huì)常規(guī)曲目的最后一首，它也是古稀女神1979年34歲時(shí)在薩爾斯堡音樂(lè)節(jié)一舉成名所演奏的作品之一。萊昂斯卡婭情感深邃而邏輯嚴(yán)密的演奏猶如精彩絕倫的朗誦，將作品層次凸顯得淋漓盡致。萊昂斯卡婭曾說(shuō)過(guò)：“李赫特為我打開(kāi)了技巧之門(mén)，告訴我音色變化與弱音控制的秘密�！边@種“舉重若輕、似輕愈重”的功力在這一作品中得到了充分展示。

　　持續(xù)數(shù)分鐘的掌聲，萊昂斯卡婭誠(chéng)懇地一再謝幕，并接連演奏了四首返場(chǎng)曲目。從德彪西極具表現(xiàn)力的《焰火》，到中國(guó)琴童們無(wú)不熟悉的鋼琴小品《牧童短笛》，再到拉赫瑪尼諾夫的《前奏曲》和肖邦的第八號(hào)《夜曲》，涵蓋不同風(fēng)格，都很出彩。尤其是古稀女神戴上老花眼鏡，翻開(kāi)樂(lè)譜，彈起并不十分熟練的中國(guó)作品《牧童短笛》，那認(rèn)真的神態(tài)怎一個(gè)美字了得。七十歲對(duì)于很多人而言已是人生的暮年，而對(duì)萊昂斯卡婭而言，她的藝術(shù)生命卻如三四十歲的當(dāng)打之年般維持在巔峰。 (音樂(lè)周報(bào) 禾 暮)

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