音樂(lè)知識(shí)：傣族風(fēng)格葫蘆絲音樂(lè)的特征

　　傣族地區(qū)是葫蘆絲的發(fā)源地，這里不僅流傳著葫蘆絲起源的凄美傳說(shuō)，而且也孕育了葫蘆絲音樂(lè)。樂(lè)曲主要分為三類，一是民間樂(lè)曲，大多數(shù)為當(dāng)?shù)氐拿窀�、歌舞曲調(diào)，如《芒市壩子調(diào)》、《趕擺舞》等；二是傣族舞蹈音樂(lè)創(chuàng)作作品，如何維青的《遠(yuǎn)方飛來(lái)的金孔雀》、《迎春》，羅忠镕編曲的《孔雀舞》、央忠編曲的《雀音》等。三是專門(mén)為葫蘆絲巴烏獨(dú)奏、重奏創(chuàng)作的樂(lè)曲，適合于教學(xué)、舞臺(tái)表演，如《竹林深處》、《竹林晨曲》等。

　�。ㄒ唬┮魳�(lè)形象與內(nèi)涵 從樂(lè)曲的標(biāo)題看，主要是與傣族風(fēng)情有關(guān)的人、事、物作為音樂(lè)形象，如以傣家竹文化作為形象的樂(lè)曲有《竹樓情歌》、《竹林晨曲》、《竹林深處》等；以傣族地區(qū)特色產(chǎn)物為形象的樂(lè)曲有《金孔雀與鳳尾竹》、《湖邊的孔雀》、、《美麗的金孔雀》）等，這些樂(lè)曲的特色多具有擬人化的傾向；三是以民族風(fēng)俗、節(jié)日作為描述對(duì)象的樂(lè)曲，如《趕擺》、《歡樂(lè)的潑水節(jié)》、《趕擺路上》等。以上這些樂(lè)曲的內(nèi)涵上多表現(xiàn)傣族地區(qū)的景色的贊美和對(duì)愛(ài)情的歌頌，所以傣族風(fēng)格樂(lè)曲的筆調(diào)多注重情感的抒發(fā)。

　　（二）結(jié)構(gòu)特征傣族風(fēng)格樂(lè)曲以三部性結(jié)構(gòu)居多，其中復(fù)三部曲式的樂(lè)曲分為兩種形式，一是并列三部曲式，如《傣鄉(xiāng)情歌》、《趕擺》等，主體結(jié)構(gòu)分為A+B+C三部分，每一部分呈現(xiàn)不同的旋律。二是帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，如《歡樂(lè)的潑水節(jié)》、《傣寨情歌》等，主體結(jié)構(gòu)為A+B+A1三部分，A1部分為A部分的完全或變化再現(xiàn)，還有一種介于單三部曲式和復(fù)三部曲式之間的鑲邊三部曲式，如《傣鄉(xiāng)小夜曲》為A+B+A1的形式，其中B部分結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，A與A1為單樂(lè)段或復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)。并列多段結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲也較多，如《趕擺路上》、《傣家情》等，由并列的或者帶再現(xiàn)的多個(gè)樂(lè)段構(gòu)成。

　�。ㄈ�)調(diào)式特征傣族風(fēng)格樂(lè)曲的調(diào)式多為徵調(diào)式和宮調(diào)式，宮調(diào)式的樂(lè)曲有《勐養(yǎng)江畔》、《竹樓情歌》等，徵調(diào)式樂(lè)曲有《小卜少》等，除了以上樂(lè)曲采用單一的調(diào)式外，很多樂(lè)曲還體現(xiàn)出傣族民間音樂(lè)中清角為宮和變宮為角的轉(zhuǎn)調(diào)特色，如《歡樂(lè)的潑水節(jié)》中快板部分體現(xiàn)為D宮到A宮的下方四度轉(zhuǎn)調(diào)，其他如《迎春》等樂(lè)曲則是C宮到F宮上方四度的轉(zhuǎn)調(diào)。傣族風(fēng)格中羽調(diào)式的樂(lè)曲有《傣家情》、《古歌》等，尤其是《古歌》運(yùn)用了民間“哭調(diào)”素材，表現(xiàn)了一種遠(yuǎn)古而神秘的意境。

　　四、旋律特點(diǎn)傣族風(fēng)格樂(lè)曲多為五聲性音階，較少使用偏音，一般在樂(lè)曲中出現(xiàn)的偏音多為轉(zhuǎn)調(diào)音，而不應(yīng)看作是原調(diào)中的偏音。由于五聲性的特點(diǎn)，常常運(yùn)用dol-sol-re-mi和mi-dol-la-dol作為旋律發(fā)展核心音列，從旋法上看，多運(yùn)用上下行級(jí)進(jìn)，有時(shí)也常常出現(xiàn)四度、五度的跳進(jìn)和六度、八度的大跳，如《傣寨情歌》中的快板部分。傣族風(fēng)格的旋律多具有滑音修飾的特點(diǎn)，旋律中二度、三度音程的進(jìn)行均可用滑音表現(xiàn)出來(lái)。其次就是連音的運(yùn)用也較多，如很多樂(lè)曲散板性的引子部分中常用級(jí)進(jìn)式上下連音符，在快板中常用琶音式上下連音符，這些都說(shuō)明了傣族音樂(lè)清脆、纏綿、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)、波浪式進(jìn)行的特點(diǎn)。

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