聽(tīng)障人士怎么才能聽(tīng)音樂(lè)

　　近日，有網(wǎng)友在微博上提起了烏菲茲美術(shù)館的三維畫(huà)作，并附上圖片稱(chēng)贊其人性化關(guān)懷。原來(lái)早在2011年，為了能讓視障人士感受美術(shù)的美好，佛羅倫薩的烏菲茲美術(shù)館將畫(huà)作制成雕刻版，讓人僅僅通過(guò)觸摸也能知曉畫(huà)中的內(nèi)容。

　　后來(lái)，知名音樂(lè)博主遲斌轉(zhuǎn)發(fā)了這條微博，并提問(wèn)道，“音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)可以做類(lèi)似的事情讓更多人欣賞得到藝術(shù)嗎”。就像視障人士欣賞美術(shù)作品并不容易，聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)存在障礙的人群想要和普通人一樣聽(tīng)歌，也是一件非常困難的事情。

　　但隨著對(duì)聽(tīng)力障礙的認(rèn)知越來(lái)越深入，以及科技的發(fā)展，讓聽(tīng)障人士欣賞音樂(lè)、消費(fèi)音樂(lè)，也逐漸有了更多可能性。對(duì)于普通聽(tīng)眾與從業(yè)者來(lái)說(shuō)，讓音樂(lè)繞過(guò)耳朵，通過(guò)可視化、可觸化等方式直接被接收，也開(kāi)始具有越來(lái)越大的意義。

　　很多聽(tīng)障人士，其實(shí)是聽(tīng)得到音樂(lè)的在很多人的固有印象里，聽(tīng)障人士的世界是一片寂靜的，他們對(duì)于音樂(lè)的需求也不可能得到滿(mǎn)足。比如前段時(shí)間，薛之謙向聾啞兒童贈(zèng)送專(zhuān)輯的舊事還被網(wǎng)友翻出來(lái)群嘲。

　　先拋開(kāi)這件事情在明星公關(guān)層面的得失，至少對(duì)于當(dāng)?shù)氐拿@啞兒童來(lái)說(shuō)，薛之謙的專(zhuān)輯未必是完全不能聽(tīng)。

　　首先，“聾啞人”這個(gè)既不科學(xué)也不禮貌的稱(chēng)呼，讓很多人誤以為聽(tīng)覺(jué)障礙等于什么也聽(tīng)不到，但其實(shí)，聽(tīng)障人士是指聽(tīng)力處于90分貝以下的患者。據(jù)流行病學(xué)調(diào)查，世界上有至少5%的人存在聆聽(tīng)困難，其中，聽(tīng)覺(jué)障礙嚴(yán)重到可以在醫(yī)學(xué)上被視為“聾”的患者只占全球人口的0.1%左右。也就是說(shuō)，大部分聽(tīng)障人士都有可能享受到音樂(lè)的美妙。

　　而且，很多聽(tīng)障人士，即使不借助助聽(tīng)器或人工耳蝸，仍然有很廣的聽(tīng)覺(jué)范圍。比如，一些聽(tīng)障人士在較低頻率的范圍中殘存聽(tīng)力，如果讓他們觀(guān)賞一支樂(lè)隊(duì)的演出，他們或許聽(tīng)不到主唱和吉他的聲音，但仍然能聽(tīng)到貝斯和鼓。

　　對(duì)于很大一部分未完全失去聽(tīng)力的聽(tīng)障人士來(lái)說(shuō)，聆聽(tīng)音樂(lè)還是一種有益的治療方法。

　　據(jù)《聽(tīng)力學(xué)及言語(yǔ)疾病雜志》上刊發(fā)的文章，寧波一家聽(tīng)力語(yǔ)言訓(xùn)練中心曾選取107名聽(tīng)障患兒，分為對(duì)照組與觀(guān)察組，并對(duì)觀(guān)察組進(jìn)行音樂(lè)療法。實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，相比于對(duì)照組，接受音樂(lè)療法的患兒在聽(tīng)覺(jué)能力、言語(yǔ)可懂度等方面，得到了更大的改善。日本自然科學(xué)研究機(jī)構(gòu)生理學(xué)研究所則通過(guò)對(duì)比實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，聆聽(tīng)古典音樂(lè)有助于治療因突發(fā)性耳聾導(dǎo)致的單側(cè)聽(tīng)力下降。

　　對(duì)于完全聽(tīng)不到聲音的全聾患者，音樂(lè)療法也并不是毫無(wú)用處。因?yàn)槁曇羰峭ㄟ^(guò)物體振動(dòng)發(fā)出的，即使聽(tīng)不到動(dòng)靜，也可以感受到節(jié)拍的振動(dòng)。歌唱家廖昌永曾在貴州的聾啞學(xué)校用聲音的頻率振動(dòng)教會(huì)學(xué)生什么是節(jié)奏，他認(rèn)為，通過(guò)這樣的教學(xué)，可以讓孩子們釋放天性、舒緩壓力、增強(qiáng)自信。2009年，北京市東城區(qū)特殊教育學(xué)校針對(duì)9名重度聽(tīng)障兒童的研究也表明，通過(guò)拍打鼓的方式進(jìn)行一個(gè)月的訓(xùn)練，患兒緊張焦慮的心理狀態(tài)可以得到緩解。

　　可以看到，無(wú)論是作為一種療法還是精神食糧，音樂(lè)對(duì)于聽(tīng)障人士來(lái)說(shuō)都是有價(jià)值的。而有需求就有供給，讓聽(tīng)障人士對(duì)音樂(lè)的需求也逐步得到了滿(mǎn)足。

　　繞過(guò)耳朵聽(tīng)音樂(lè)，辦法有很多正如上文所說(shuō)，非完全失聰?shù)穆?tīng)障人士，在某些頻率范圍內(nèi)仍有殘存聽(tīng)力。

　　針對(duì)這一特點(diǎn)，有企業(yè)曾有過(guò)為聽(tīng)障人士訂制音樂(lè)作品的計(jì)劃。日本新媒體藝術(shù)家、Pixie Dust Technologies公司CEO落合陽(yáng)一就曾表示，他曾考慮過(guò)只使用部分聽(tīng)障人士可以聽(tīng)得到的核心音域的音頻，寫(xiě)成一支曲子。

　　此外，很多科技產(chǎn)品也可以幫助聽(tīng)障患者更好地享受音樂(lè)。一般來(lái)說(shuō)，輔助聽(tīng)障的主要器材是人工耳蝸或助聽(tīng)器，但人工耳蝸目前主要依靠進(jìn)口，價(jià)格較貴，在13萬(wàn)-27萬(wàn)人民幣之間，同時(shí)安裝和維護(hù)也較為繁瑣。而助聽(tīng)器雖然能夠幫助聽(tīng)障人士恢復(fù)一定聽(tīng)力，但用它來(lái)聽(tīng)音樂(lè)，效果會(huì)比較單薄。

　　對(duì)此，美國(guó)“沒(méi)有不可能實(shí)驗(yàn)室（Not Impossible Labs）”制作出了一種可以幫助聽(tīng)障人士感受音樂(lè)的背心。這種背心利用皮膚感應(yīng)等原理，將音樂(lè)的“聲部”分化地更細(xì)微，讓使用者體會(huì)到被音樂(lè)“包圍”的效果。在廠(chǎng)家舉辦的現(xiàn)場(chǎng)演出中，很多聽(tīng)障人士通過(guò)這種背心體驗(yàn)到了音樂(lè)的樂(lè)趣，激動(dòng)地留下淚水。

　　甚至，還有一些產(chǎn)品能夠幫助用戶(hù)完全繞過(guò)耳朵，欣賞音樂(lè)。2018年，日本愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)舉辦“不用耳朵聽(tīng)的音樂(lè)會(huì)”�；顒�(dòng)中，愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)與企業(yè)合作，開(kāi)發(fā)出一種能將聲音轉(zhuǎn)換成振動(dòng)的夾克，以及一種名叫“Sound Hug”的產(chǎn)品。這種長(zhǎng)得像氣球的設(shè)施成本不高，可以通過(guò)振動(dòng)和顏色的變化來(lái)表達(dá)曲速和節(jié)奏。聽(tīng)力障礙者將其抱在胸前，猶如“擁抱聲音”一般，可以感受到現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的效果。

　　更重要的是，這種將音樂(lè)可視化、可觸化的思路，并不僅限于用來(lái)服務(wù)聽(tīng)障人士。波恩大學(xué)教授Michael Cohen通過(guò)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，人類(lèi)視覺(jué)記憶優(yōu)于聽(tīng)覺(jué)記憶功能。即使對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，在聽(tīng)音樂(lè)的同時(shí)輔以視覺(jué)等感官的刺激，也會(huì)帶來(lái)更加愉悅的體驗(yàn)。

　　在普通人的日常消費(fèi)場(chǎng)景中，音樂(lè)可視化的應(yīng)用領(lǐng)域很廣，其中最容易被公眾注意到的應(yīng)該是演出活動(dòng)中的光線(xiàn)特效，這類(lèi)音樂(lè)可視化技術(shù)大多利用“音流學(xué)”的原理，將歌曲的旋律、音量、節(jié)奏以視覺(jué)能看得到的形式呈現(xiàn)出來(lái)。

　　其中，比較有代表性的是對(duì)于“克拉尼圖形”的應(yīng)用。這種圖形最早由德國(guó)物理學(xué)家克拉尼發(fā)現(xiàn)，其基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)方式是將硬質(zhì)粉末（細(xì)沙、米粒等）撒在薄板上，令薄板振動(dòng)，粉末就會(huì)排出各種圖案，并隨著振動(dòng)頻率而改變。

　　文章《克拉尼板如何讓你“看見(jiàn)”聲音？》

　　近幾年以來(lái)，LED屏幕在演出中廣泛應(yīng)用，克拉尼圖形也經(jīng)過(guò)編輯，被作為視覺(jué)特效投入到演出中。

　　對(duì)于從業(yè)者來(lái)說(shuō)，音樂(lè)可視化也存在重大意義。目前，國(guó)內(nèi)外已經(jīng)有許多高校和研究機(jī)構(gòu)，開(kāi)發(fā)出了比較先進(jìn)的音樂(lè)可視化系統(tǒng)，通過(guò)對(duì)音樂(lè)的掃描，這些系統(tǒng)可以捕捉到一些五線(xiàn)譜無(wú)法記錄的微小細(xì)節(jié)。

　　比如說(shuō)，我們可以用某款音樂(lè)可視化軟件分析李云迪與弗拉基米爾·霍洛維茨兩位鋼琴家在演奏《肖邦g小調(diào)第一敘事曲》時(shí)有什么區(qū)別，通過(guò)五線(xiàn)譜，我們只能說(shuō)兩個(gè)人彈得都一樣，沒(méi)有什么差錯(cuò)。但通過(guò)音樂(lè)可視化系統(tǒng)，我們可以發(fā)現(xiàn)，在彈奏同一曲目的同一音符時(shí)，李云迪和霍洛維茨的實(shí)際演奏時(shí)值、力度、速度都有所不同。

　　李云迪版本的可視化圖像 圖源：鋼琴演奏的可視化研究——以肖邦為例霍洛維茨版本的可視化圖像 圖源：鋼琴演奏的可視化研究——以肖邦《g 小調(diào)第一敘事曲》為例》

　　借助音樂(lè)可視化系統(tǒng)，這些本來(lái)說(shuō)不清道不明的細(xì)微之處得以以數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)圖的方式清晰地鋪在紙上，有利于從業(yè)者在排練時(shí)更加高效地自我提升，更加清晰地與合作伙伴溝通自己的需求。唱片公司和音樂(lè)流媒體平臺(tái)也能借此更具體地掌握不同音樂(lè)人的風(fēng)格，并將其投放給更加合適的用戶(hù)。

　　尤為重要的是，音樂(lè)可視化與可觸化也使得更多沒(méi)有音樂(lè)基礎(chǔ)的普通人，甚至是聽(tīng)障人士，都有機(jī)會(huì)感受到到音樂(lè)之美，甚至成為這個(gè)行業(yè)的從業(yè)者。

　　結(jié)語(yǔ)據(jù)調(diào)查，中國(guó)擁有全球數(shù)量最多的聽(tīng)障人士，超過(guò)2700萬(wàn)人，相當(dāng)于每50個(gè)人就有一個(gè)聽(tīng)障人士。當(dāng)然，這個(gè)規(guī)模確實(shí)跟動(dòng)輒上億的常規(guī)音樂(lè)市場(chǎng)沒(méi)法比，但并非沒(méi)有價(jià)值。

　　喬布斯曾說(shuō)：“如果說(shuō)科技向左，人文向右，那么蘋(píng)果希望站在科技和人文的十字路口�！鼻瓣囎樱珺站上一則關(guān)于蘋(píng)果官方輔助功能的測(cè)評(píng)視頻得到大量關(guān)注，這些依靠科技為視障、聽(tīng)障、觸覺(jué)障礙等使用者提供相應(yīng)的人性化解決方案，不由得讓人感慨，或許這才是蘋(píng)果成為蘋(píng)果的原因。

　　無(wú)獨(dú)有偶，前兩天，微信創(chuàng)始人張小龍?jiān)谘葜v中也提到，產(chǎn)品要有自己的靈魂，有自己的審美，有自己的創(chuàng)意，有自己的觀(guān)念，而不僅僅是數(shù)字的奴隸。在技術(shù)迭代與市場(chǎng)變化都在加速的時(shí)代里，滿(mǎn)足大眾需求意味著更大的市場(chǎng)價(jià)值、更高的天花板，但如果愿意關(guān)照不同群體，甚至是弱勢(shì)群體的需求，才能為品牌贏得社會(huì)的尊重。

　　如果說(shuō)，讓每一個(gè)人受益的科技，才是真正強(qiáng)大的科技。那么，讓每個(gè)聽(tīng)障人士都感受到音樂(lè)的美好，不亞于創(chuàng)造了一個(gè)新世界。

　　參考資料：1.鐘麗瑜，余瑾，楊海芳。音樂(lè)治療在聽(tīng)障兒童康復(fù)中的應(yīng)用和展望[J].中國(guó)聽(tīng)力語(yǔ)言康復(fù)科學(xué)雜志，2016,03.

　　2.田彬華，徐智莉。鋼琴演奏的可視化研究——以肖邦《g 小調(diào)第一敘事曲》為例[J].西南科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2019,12.

　　3.孫尚杰。近十年國(guó)際“音樂(lè)視像”前沿應(yīng)用及相關(guān)研究綜述[J].音樂(lè)傳播，2019,03.

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